一曲长歌叹东流——听点布袋戏的配乐

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还是从老虚的东离剑游纪说起
到这篇东西发出为止，老虚的东离剑游纪大概已经播出了四集了，这部新番的具体评价如何相信各位看官心中自有公论，不过如果您的身边有平时看布袋戏的朋友，那么或许就会听见他们向你抱怨东离剑游纪的配乐，甚至他们会在社交软件上给你发一些替换了BGM的剪辑并问你“是不是好多了”。

在这里，且不论泽野弘之的水平究竟如何，毕竟无论是国内还是日本都有一些观众对东离剑游纪的配乐表示了肯定。而从4chan评论到Y2B的视频制作者，对于那些刚刚第一次看到了布袋戏的欧美观众来说，这种奇特的表现形式、如何用人偶表现出来这些武戏动作之类的东西都远比配乐要更加有话题性。

所以今天并不是像某高端精英问答社区一样用某人和贝多芬做比较来进行一项名为钓鱼的体育运动，也不打算某人身上踩上第一万零一只脚，主要还是给大家听点那些剪辑里面被替换上来的BGM，并聊聊相关的东西。
早期的布袋戏配乐
这里的主要指霹雳国际多媒体在成立无非文化并与动脉音乐合作之前的时间段。这段时间听到的都是大量的罐头音乐与现成的名家名曲外加上部分传统戏班乐队自行演奏的乐曲，而部分这个时间段中的选曲在后来成为了人物的梗，比较典型的例子有：

注：本段落中人物名字之前的并非绰号，而是所使用曲目的原作
东成西就素还真

冥王计划叶小钗

天空之城素续缘

这段时间的布袋戏配乐整体少有原创的部分，大量罐头音乐的使用令后来人重新观看老剧集的时候总会有奇怪的感觉，往往上一秒还是灌篮高手，下一秒就变成了机动警察，过一会儿又变成了武藏传或者封神榜甚至奥特曼……
当然这个阶段的曲子也有一部分作为传统保留了下来，成为角色代表性的曲目，比较典型就有之前提到过的叶小钗，在2011年的剧集《霹雳兵燹之问鼎天下》中叶小钗的配乐《刀狂剑痴》依旧使用了冥王计划的配乐作为主旋律。
新千年之后的布袋戏配乐
在2000年后依旧继续播出并进行音乐创作的布袋戏实际上也就是霹雳与金光两家而已，而神魔布袋戏和天宇布袋戏似乎依旧是维持了使用罐头音乐的传统。以下，将选取部分霹雳方面的配乐，对布袋戏中的音乐类别进行简单的介绍。
角色曲
每一个有一定剧情的角色都会有角色曲在这个人物出场时、或者以这个人物为主的文戏段落中对角色的性格、行事风格或者身份背景进行一定侧面描写，例如：
笑定千秋·御不凡

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。一声二胡为引，带出整体欢快的主旋律，而在主旋律与象征雨滴的叮咚声中，象征悲情的二胡声却一直若隐若现。两段以笛子为核心的主旋律演奏则使得整首曲子不至过于低沉压抑。
五色妖姬

弄琵琶，锦台春色茂，梅魂映月笑，嘉年华甚少，渡青春浮梦消遥；天河星高，鷦楼鼓敲，剔银灯同日鸢帷宵。整曲以琵琶为主，辅以鼓声，勾勒了一幅灯红酒绿、纸醉金迷。此曲还有一个填词翻唱版本比较出名，就是那个《盛唐夜唱》。
武戏曲
武戏曲即人物的专属战斗BGM，在展现人物登场气势、烘托打斗气氛的同时也担负着对角色战斗风格的侧面描写作用。而在剧中，交战双方的优势易手往往也伴随着武戏曲的交换，这也就是戏迷圈子里面常说的“抢BGM”。
萍山·练峨眉

山为萍，云为涛，绝逸红尘任涛涛。这首用传统的唢呐与现代电声乐器配合演奏的武戏曲高亢有力，由二者交替演奏的主旋律在升到最高点之后迅速作结，毫不拖泥带水，使整首曲子显得非常干净利落。
七指掀涛·御清绝

指掀涛澜天下惊，抚筝百载，清绝无命。何必挑弦与谁听，昂首万里，江山无人。比之日出峨眉的古今结合以示其高，伏羲神天响则是以一贯之而现其广，整首曲子以古筝为核心，用笛声点缀，展现了一幅海纳百川的磅礴辽阔画面。
拨弦道曲·墨尘音

乾坤轻挹墨尘埃，铮铮魔音江流东。乐曲以高胡开篇，续以笛声，在用琵琶进行过渡又加入高亢的唢呐重奏主旋律。整曲显得急迫而不失潇洒，在众多展示人物登场气势的武戏曲中也也属佼佼者之列。
场景曲
即场景专属配乐，由于布袋戏拍摄方式的限制，在无法使用大量CG虚拟布景或者搭设复杂的等比微缩实景的情况下，场景曲也是对口白描述的一种变相的补充，恰当的编曲与旋律可以有效地衬托场景环境气氛或场景主人的性格。
此曲也可算作疏楼龙宿与剑子仙迹的对谈曲

细雨蒙蒙笼罩着十里宫灯和茂盛竹林，宫商角徵羽流淌之间描绘了一幅山高水远的写意。烟雾袅袅中，雨打竹叶声声，竹舍亭内紫华灿烂，油纸伞遮天下无双。紫金箫，白玉琴，宫灯夜明昙华再盛，共饮逍遥一世悠然。
悲曲
大部分时候，布袋戏中的悲曲要么是人物踉踉跄跄地在小树林中一边吐血一边急急而奔，或者在于敌人交战时身负数十处创伤后用出玉石俱焚的大招最后同归于尽/功败垂成后伴随着跪倒/躺倒在地的尸体的特写出现，也就是说，基本等同于人物退场曲，不过也有部分情况是表现剧中人物在心态消沉、心情悲痛段落的配乐。
夕阳斜挂，朔风阵阵，笛音主奏萧然，吉他单音拨弹出凄楚忧伤，中低音编制的弦乐让乐曲更添沉重肃穆。道削魔长间的无力回天总是让人怆然不已。此曲据说还在一个叫中国诗词大会的电视节目上经常出现。
佛门梵音曲
佛门梵音曲实际上并不属于上文的布袋戏配乐分类，在布袋戏中能与其并列的大概是西洋乐器曲以及人声演唱曲。之所以在此单列一类，主要还是因为非常有特色，乐曲中直接使用梵音佛唱配以现代乐器及编曲，听来别有一番特色。
佛剑分说
曲中所唱佛经亦即此曲原名《往生咒》，为武戏曲。
一步莲华对吞佛童子

曲中所唱佛经为七佛灭罪真言，本曲为剧情配乐，在戏迷中一般被称为洗脑曲。同时一步莲华的武戏曲也使用了七佛灭罪真言。
除上述几种之外，布袋戏中还有诸如对决曲、气势曲、收幕曲等若干种曲目类别。在此就不做一一介绍。
不知道算不算首尾呼应的结尾
这篇东西最开始是打算和各位聊聊布袋戏的配乐，然而等落到文字上时，作为从小就五音不全对着简谱都唱不出调的选手发现了一个严重的问题：用文字描述这些自己平时听了不知道多少遍的配乐其实是一件很困难的事情。思前想后之下，标题改成了听点，在参考了霹雳官方出的乐曲介绍后给上面的每首曲子后跟了两三行类似意境描述的东西，希望上面的内容不那么生硬。
然而不管怎么说，布袋戏依旧是一个比较难以安利出去的东西，从表现形式到口白语音，从故事题材到具体情节，几乎每一项都可能触发被安利对象的雷点。这时就不得不佩服老虚，虽然早先对这位并不感冒，但从为了向朋友安利布袋戏这点来说，老虚的努力不可谓不大。
当然，这里也无从猜测东离剑游纪的制作方选择了西川贵教演唱OP、某人担任作曲究竟出于何种考虑。更没法猜测这部片子最后的碟片销量或者会不会有续集之类的。作为一个普通的爱好者，还是安心的卖好自己的安利比较好。

最后，如果各位看官感觉上面的音乐听着还算有趣，可以尝试听听下面的歌单做进一步的了解。