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导语：《银翼杀手2049》已经上映了，相信很多朋友都已经去看过这部电影了。再多的安利其实没什么必要，想跟你聊聊电影中出现的几首经典音乐。
对于一部好的电影来说，好的音乐很有必要。而音乐参与电影剧情的发展，其实是一件看似简单，却又有点难度的事情。随着《银翼杀手2049》的上映，关于新版配乐汉斯·季默与老版配乐范吉利斯二人孰优孰劣的争议再次甚嚣尘上。但其实电影中，观众能听到很多经典的曲目，而我想把这些曲子推荐给你。
“猫王”埃尔维斯·普雷斯利
“猫王”埃尔维斯·普雷斯利
正如预告里出现的场景一样，当莱恩·高斯林扮演的男主深入拉斯维加斯的时候，我们能看到在遍天黄色阴沉下，曾经辉煌的赌城被埋没在黄沙中、一片废墟的景象。而当他深入歌舞厅的时候，背景的立体显像技术断断续续地放出了“猫王”埃尔维斯·普雷斯利的影像片段。而音乐则是“猫王”经典曲目《Suspicious Mind》。
《Suspicious Minds》
《Suspicious Minds》
“猫王”这个名字，似乎大家都不陌生。但似乎他的作品因各种原因，并不是那么被人所知。 在搬到“美国音乐之乡”孟菲斯之前，幼年埃尔维斯·普雷斯利极为喜爱福音音乐。他的音乐启蒙是做礼拜时教堂里唱诗班夸张的舞蹈动作和充满着激昂情绪的音乐。而在搬到孟菲斯之后，当地包含着乡村、灵魂、摇滚等多种多样极富特色的音乐类型也带给了普雷斯利极大的影响。而他也把所有的这些音乐类型融入到了他个人的歌曲风格之中。在1953年普雷斯利去到太阳唱片（Sun Records）的时候，他和那里的工作人员曾有过这样一段对话：
——“你唱什么类型的音乐？” ——“我唱所有的类型。”（I sing all kinds.） ——“你唱歌的风格像谁？” ——“我唱歌不像任何人。”（I don't sound like nobody.）
而《Suspicious Minds》这首单曲最初是由词曲马克·詹姆斯（Mark James）录制，然而反响平平。当听说“猫王”在录制他的全新专辑《From Elvis in Memphis》的时候，马克·詹姆斯希望能让他使用这首歌。最终，在制作人奇普斯·摩曼（Chips Moman）操刀下，“猫王”版的《Suspicious Minds》成为了大热单曲，也是“猫王”本人经典曲目之一。
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其实《Suspicious Minds》在电影中出现过不止这一次，但有一个场面可能是无法想象的，小时候看的动画电影《星际宝贝》中，“猫王”是小女孩莉萝的偶像，所以他的音乐也在这部电影中反复登场。当然所有音乐的出场都不如《Suspicious Minds》来得惊艳：
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《Can't Help Falling in Love》
《Can't Help Falling in Love》
可能是由哈里森·福特扮演的戴卡徳最喜欢的音乐之一，这首《Can't Help Falling in Love》同样出自“猫王”埃尔维斯·普雷斯利。歌曲的旋律取材于 Jean-Paul-Égide Martini 这个传奇作曲家早在1784年所作的曲子《Plaisir d'amour》。讲到 Jean-Paul-Égide Martini ，他的一生也可谓是多姿多彩：生于德国，后来没完成学业、为了逃避学费改名，最后跑到法国，用了一个本来的名字“Martin”的意大利语化名字“Martini”，在那里安身立命，成了拿破仑婚礼的御用作曲家。
好像有点扯远了。被《Can't Help Falling in Love》取材旋律部分的这首《Plaisir d'amour》听着是什么感觉呢？不妨让我们听一下由法国传奇花腔女高音 Mado Robin 演绎的这首歌：
初次听来，旋律优美动人，可以说是古典音乐美学的最好体现。然而想把这首歌改编成由“猫王”演唱的流行乐，还是有点难度。《Can't Help Falling in Love》的编曲由Hugo Peretti、Luigi Creatore和George David Weiss共同完成，制作则由“猫王”本人亲自上阵。而他本人包罗万象的歌曲风格也是他最终得以在驾驭古典的旋律的同时唱出自己的味道。
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这首《Can't Help Falling in Love》最早收录在“猫王”主演的1961年的电影《蓝色夏威夷》（Blue Hawaii）中，其后更是被众多后辈翻唱。而出现在电影中亦不是第一次——该歌曲的翻唱版本同样收录在电影《星际宝贝》的OST中，不过翻唱得太过流行……不听也罢。
哦对了，“猫王”这个名号被国人叫了这么久，到底是来源于何处呢？首先这个名字来源于英文中埃尔维斯的外号“The Hillbilly Cat”，这是美国南方歌迷为他取的昵称。而外号则据说取自埃尔维斯在舞台上狂放的舞姿——他剧烈摆动的胯部就像是在发情的公猫，外号因此得来。还有说法说是因为埃尔维斯的魅力吸引了不少美女，就像是公猫吸引母猫，当然这些说法真实性已不可考，大家也就当看个乐子笑笑了事即可。
弗兰克·辛纳屈
弗兰克·辛纳屈
当主角 K 结束了一天的琐事，拖着疲惫的身躯，在邻居一片谩骂声中缓缓上楼，最后回到家中时，房间里正播放着一首温暖的音乐。K 与还在厨房中的娇妻有一搭没一搭地聊着天，而此时对方对 K 说：你知道这首歌收录在1966年由重奏唱片（Reprise Records）发行的专辑里面吗？
而这首歌便是由弗兰克·辛纳屈（Frank Sinatra）所演唱的《Summer Wind》。
《Summer Wind》
《Summer Wind》
提到弗兰克·辛纳屈，随之而来的名号皆是极为响亮的：“美国歌王”、“20世纪最伟大的金嗓子”。出生于1915年的辛纳屈是一名意大利人后裔，除去卓越的歌唱生涯以外，他的演技也曾收到过奥斯卡的认可，在1953年时凭借在电影《乱世忠魂》（From Here to Eternity）获得了奥斯卡最佳男配角奖。
而在当时的美国演艺圈，弗兰克·辛纳屈与不少演艺界明星私交甚密。其中与辛纳屈要好的几人甚至组成了一个名为“鼠党”（Rat Pack）的组织，以辛纳屈为首领，在1958年到1963年前后的美国演艺圈有着不小的影响。
辛纳屈本人在政界也有着不小的影响力，他曾与肯尼迪家族关系亲密。而身为意大利人后裔的他，甚至曾混迹于美国几个大的黑帮团伙之中。当时民间传闻辛纳屈曾到古巴和意大利等地拜访当地黑帮。据说《教父》（Godfather）中约翰尼·方檀（Johnny Fontane）这一角色的灵感来源就是弗兰克·辛纳屈，当然他本人对于这件事十分恼怒并且一直耿耿于怀。
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《Summer Wind》一曲收录在弗兰克·辛纳屈于1966年发行的大热专辑《Strangers in the Night》中。与同张专辑的《Strangers in the Night》这首一经发布就火遍全美的作品不同，《Summer Wind》这首歌并没有立即取得成功，但反而更加经得起时间历练，在2000年前后成为了铺垫影片/电视剧情绪的绝佳单曲。其实一开始，《Summer Wind》最早是一首德文歌，名为《Der Sommerwind》。Johnny Mercer，弗兰克·辛纳屈最喜欢的作词人之一，将这首歌翻成了英文版本，并最终交到了辛纳屈手中。
电影中用这首歌来表现 K 心目中的，完美的家庭生活，即使是虚拟的假象，却也给人无限的遐想空间。其实我听到这首歌第一反应就是把脚翘到前面椅背上（然而碍于公共道德我并没有这么做）。
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《One For My Baby》
《One For My Baby》
至于这首《One For My Baby》则不用太多赘述了，在点唱机中出现了弗兰克·辛纳屈的全息景象。实际上这首歌最早是前面提到过的 Johnny Mercer 与 Harold Arlen 为一部名为《The Sky's the Limit》的1943年战时电影谱写的插曲，之后有无数人翻唱过这只经典曲目。而对于辛纳屈，这首歌的意义则更加显著——终其一生，他录制过六版的《One For My Baby》，跨度从早期1947年尚在哥伦比亚唱片公司之时一直持续到1993年——他逝世前五年的专辑《Duets》。
Harold Arlen 在形容这首歌时，曾用过一个听起来有点恶心的俚语：“Tapeworm”（绦虫，一种肠道寄生虫）。当时美国乐坛盛行的音乐结构类型是32 bar，又被称作“AABA”，即一首歌有32小节，平均分成4个8小节，而“A”部分则将拥有较为相似的旋律，“B”部分则将拥有与A部分形成鲜明对比的旋律类型，最后将“A”、“B”以“AABA”形式排列，谱成一首曲子。比如 Bob Dylan 著名的《Make You Feel My Love》就是一首标准的32小节曲。
扯了这么多，其实《One For My Baby》并不是这么一首32小节曲——它有足足48个小节！虽然表面上看起来较为冗长，但是歌曲本身并没有让人感到枯燥，在摆脱了传统32小节曲的架构之后，这首歌更能让辛纳屈有空间发挥，以一种娓娓道来的形式向观众呈现乐曲本身所带着的别样韵味，想来也是一种好事。
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而饰演戴卡徳的哈里森·福特在早前的采访中曾有机会小试歌喉，试唱这首经典名曲《One For My Baby》：
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有关电影配乐
有关电影配乐
其实写到这里不免得还是要提到电影的配乐。老版《银翼杀手》配乐担当范吉利斯（Vangelis）对上新版《银翼杀手2049》的汉斯·季默（Hans Zimmer），这种话题看起来就噱头满满。
但实际上单纯比较二者的配乐并不是我想在结尾讨论的东西，毕竟距离当时已经过去了很长时间。当年范吉利斯给《银翼杀手》配乐的时候，合成器的使用刚刚被人们所熟知，一切都是新的，是未知的；而现今的电影配乐技术水平可谓是今非昔比，但却逐渐丧失了当年那种探索未知领域给予人的新鲜感……比如汉斯·季默这次的配乐，虽然是后期才加入配乐团队临时救场，但电影配乐总给人一种十分刻意的感觉，并没有前作范吉利斯的配乐显得那么自然。
当然，在结尾的时候，二者都用了同样一段主题音乐——“Tears in Rain”，这可能是之后再伟大的配乐者也难以逾越的经典。所以就让我用这支片段作为结尾，结束这篇文章。
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