《唐人街探案2》：如果出题的人急着告诉你谜底的话……

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前言：闹闹腾腾的贺岁档

这几年的农历春节应该算是电影院生意最红火的时候了——横竖不说春节档的电影质量，考虑到吃完年夜饭后的空虚寂寞冷，以及小屏幕和大屏幕上基本都在不断重播的内容。去电影院就成了消磨时间找乐的种种方式中性价比最优的一种（至少比放二踢脚把自己崩了强）。

闲言少叙，书归正传。大年初一本人钦定在票房大战里面能对打的就两部电影：《唐人街探案2》和《红海行动》。因为如果按照拳击手的体重量级分类的的话二者显然是一个量级：都有优秀前作，制作周期类似。在剩下的电影或多或少显得又勾勾又丢丢的时候，最优选择显然是这两部（基本上基层院线正在给这两部电影尽量排满场，而且即使这样票也买不到了）。
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饭要一口一口吃，电影要一部一部看。鉴于历史原因（其实是我没买到票）我决定跳过军事电影，先说唐人街的这对活宝。2015年这二位大闹曼谷，愣是把一个案子变成两个案子，整的曼谷是鸡飞狗跳。这回去纽约，同行相聚，警察通缉，帮会追杀，还有一个无规律作案的连环杀人犯。那么这一次他们是不是也会像上回那样急了忙慌的把案子查明白呢？

1.奎因

作为一部商业化的推理电影，导演让主角在开头毫不犹豫的抱自己偶像的大腿——奎因。奎因作为推理界的大佬，奉行的是把高中数学应用大题塞进小说里面的创作思路。

个人认为这种撰文思路最为明显的有两点：首先就是给读者和主角均等的信息和例证，在给出足够例证之后发现一个未知量（即“消失的线索”），然后不断推证，最后求导出极值，也就是是推理的的最后结果，才是凶手。第二就是推论过程中还有可能出现需要分类讨论，对原始推理过程进行质疑的情况，也就是质疑读者。所以说与其说你在看奎因小说，不如说是在做江苏卷第23题（对，我痛恨江苏卷）。

那么这部电影奎因式的创作思路是否成功了呢?

呃——成功了一半？

首先这部电影的奎因答题出题人没有犯太大的毛病，都是属于找线索，寻找未知量，推论以及反证纠错的过程。这个流程在电影当中并没有出现严重的安排失误。

但是这部电影的推论过程显然太差劲了:开头就靠左撇子右撇子这种可以人为隐藏的证据推论嫌疑人是否为凶手，并且最后在看守所里面突然顿悟让我找到了某个小学生的影子。电影里面所有应该给观众提供的关键信息不是一扫而过就是仅仅在推论中被放大，故作玄虚，信息提供已经开始出现了一定的不对称。

最为关键的是最后对Q的论断，由于这个角色的存在太微妙了，承认了他在这部电影的身份等于确定了整个故事，不承认也算给故事留活扣。但是本片对Q的最终讨论更像是做大题写个“显然可证”，然后直接给出了答案，不由得让人嗅出这部电影的推理似乎有着一种“不退货是我们的服务宗旨”的味道。

2.泥缝

我之前的文章曾经引用过“泥缝儿”这个词，这个词一般运用在群口相声中（主要指《扒马褂》），除了逗哏和捧哏以外，由于节目剧情的互动需要插入一个第三方。在接下来的剧情中实现更加流畅的互动。这个沟通者就是泥缝。

这部电影中的角色就遵循了逗哏捧哏泥缝的角色思路：首先唐仁小五郎（误）必然是逗哏，全片十个主意他得出五个半（虽然六个没过脑子）。在短暂的智商上升之后必然是思考能力的迅速滑坡，并且延续第一步的神仙走位又能在逃跑过程中晃晕一群草包。但是就是这种没有困难创造困难的角色，恰恰是负责剧情推动的重要存在。

秦风则是捧哏，正儿八经的推理显然得让他干，这个人相对比较寡淡的性格也能冲散一些过度胡闹的味道。真要是唐仁出什么完蛋的点子，秦风他也真的豁得出去。（不仅是女装）

但是这个组合有一个问题，就是在唐仁作死的时候，秦风很有可能接不住包袱，只是一直吐槽也笑不起来。秦风的推论求证的过程中唐仁的智商则处于冷却时间，二人只有功能没有互动。展示性过强。

所以宋义这个角色就是一个重要的泥缝角色，因为他的智商不会过高，所以如果闯祸惹事肯定能有他一份。推理的时候他也能尽量跟上秦风的节奏，给观众一个理解的时间。而且这个角色还有剧情中特有的不确定性，是一个未知量。

这回的泥缝，肖央显然把这个角色盘活了，他难得的在两个主角的夹层中找到了自己的存在空间，并且用自己的存在尽可能的把故事丰满起来，令最后证据明显不足的片段从感情上找到可以成立的依据，实话实说，这回的泥缝，干得不错。

3.特急

《唐人街探案2》有着上线的演技和不那么上线的诡计设置，那么它值不值得看呢？

显然值得。因为作为国内这种以推理为主线的电影中，它展现了足够的完成度。并且尝试用足够多的内容上的调动来丰富推理的过程（难为那个榴弹炮了），展现出来的效果实际上并不错。对于贺岁档期找个乐呵的观众来说是一个不错的选择。

不过对于我来说，整部电影中体现出来的更多是这部电影的创作者在创作过程中的焦急情绪：七叔作为案件的提供者，显然戏份过少。而且七叔与其干儿子的互动显得总有一种恨不得把底兜出来的劲头。尤其是影片当中后半段的对推理宗旨的强调和“深渊论”的台词，不是照本宣科就是掉书袋。电影当中的引用一定要小心，对文学出处的台词使用切记过于直白。显然这部电影对这些主旨的呼出有着更容易让人接受的方式，但是电影的成品并没有采用。这不由得令人怀疑电影的剧本是不是遇到了什么创作障碍才会如此潦草的进展和收尾。

这种焦急感也体现在对拍摄材料的处理上：不得不说飞车党酒吧和开灯关灯的段落确实能有逗乐的感觉，但是那个跳月球步的二百五小弟和那个表情扭曲的马脸却总是有一种败性质的感觉在，似乎纽约太大，影像不那么好取舍。

这实际上是一个危险的信号，快递特急是送的快， 如果创作也要搞特急，那就是欲速则不达了。观众的想法很开明，但这并不代表观众能体谅你的创作苦难。

《唐人街探案》的主题，实际是徘徊：秦风对于探求真相的快感并不在于施行正义或者帮助弱者，而是在于享受案件本身，时而享受解谜时而伪装正义。唐仁可以托着降魔尺帮你找到犯罪现场，但是他也可以为了巨款欺骗自己的表亲。看似所有人都是脸谱化平面化的角色，但是他们的行为就是在善恶面前不停的徘徊，行善未定有好报，作恶难说遭恶果。

至少对于秦风来说，他心里的善恶摆，还没个下落。

PS：我不太乐于因为演员的私德评价演员的表现，但是吧，白灵您这几年疯狂往大陆钻营的样子，让我这个不算体面的人实在说不出什么体面话给您听，我心大，但是吧咱记仇。

PSS：夏天夏天悄悄过去留下小秘密~丫挺的丫挺的不能告诉你~

PSSS：第三部会不会有李小牧？会不会有？我也不知道，你们猜吧。