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文／かなぺん
译／雪豆
现在，在手机游戏世界中存在着无数的二次元偶像，迎来了所谓的“偶像战国时代”。
尝试着在Google Play里面搜索“偶像”等关键词，就会有不计其数的游戏映入眼帘，简直就像是商店街的房子一样鳞次栉比。
偶像游戏，实际上就是玩家以制作人的立场，分成“沉迷于偶像成长”的育成系，以及“沉迷于与他们谈恋爱之中”的恋爱模拟系两种。其中，还会有音乐类，点击类，解密类，战斗类很多的玩法要素融入于这些偶像游戏里。
在这些游戏里诞生出来的二次元偶像们，从CD出道、动画化、3D Live、杂志采访、出演网络节目种种的活动当中，逐渐地扩散到了三次元当中，有着完全不逊色于现实偶像的活动范围。
偶像本身的魅力暂且不提，说到与三次元最大的不同点的话，那大概就是——无论如何，因为是二次元，所以绝不会存在令粉丝们神伤的丑闻。偶像们在二次元舞台上闪耀着光芒的姿态，恐怕就是粉丝们口中的“完美无瑕的偶像”了。
不过，就算这样完美无瑕的二次元偶像，也有着唯一的弱点：那就是突然间某天被告知“运营结束”这样的噩耗。这种事儿真是给那些从出道前就一直支持者偶像、与他们同甘共苦的粉丝的晴天霹雳，严重程度可不逊于撕心裂肺、肝肠寸断了。如果是三次元的偶像，即使是组合解散的话，本人的样子和后续活动倒还能随时阅览到。然而，二次元偶像的运营活动结束的话，可就什么都剩不下了。
也就是说，运营结束就跟“与偶像今生永别”没什么两样……
现在，某群二次元偶像正在面临运营结束的危机，那正是2018年3月5日发表运营终止的消息、同年5月1日手机游戏正式关服的《梦之祭！》（ドリフェス！）了。
《梦之祭！》是由万代娱乐公司与艺人推广公司Amuse推出的2.5次元偶像应援企划。2015年9月该企划正式启动，成员以二次元角色与之对应的演员组成，由二者互相配合展开各种各样的活动。 手游版于2016年4月上线，2017年以“五次元偶像”为题进化为《梦之祭！R》。2018年5月1日游戏关服。暂定同年10月21日将在日本武道馆举办最后一次的演出Live。
《梦之祭！》是二次元角色与为他们献声的三次元演员联动的五次元（二次元+三次元）企划。游戏关服了，作为在里面登场过的偶像组合“Dear Dream”和“KUROFUNE”的三次元演员们的活动也将告一段落。2018年10月21日将在日本武道馆举办的《梦之祭！FINAL STAGE project》将成为组合们最后的绝唱。
不仅限于《梦之祭！》，从游戏里获得的“游戏收入”其实才是支撑着这些二次元偶像们继续生存下去的真实面目罢了。
粉丝们说着“如果不课金（指充钱）的话游戏就会关服，所以我会花钱充值！”、“不能让运营杀掉我推（指喜欢的角色）”、“那个（游戏）关服了下个就是这个（游戏）关服？那明天不就是我……”这样的话语，关心着游戏的收入流水，还把自己称为“废课金小兵”这种多少能够看出倾注了自己爱情的称号。其实，这样的粉丝并不在少数。
一个月充了10万……20万日元。为了抽卡花了50万日元。在现在的社交软件上这样的发言并不少见。从用户被关注数和活跃用户数来推测，作品的粉丝大多数集中于10岁到30岁之间。从那些粉丝们计算每个月要花多少钱充值，多少钱要留下来的维持基本生存问题的讨论来看，只能看到类似这种被称为“狂热死忠粉”的行为。
就在这样的大环境下，由DELiGHTWORKS开发，Aniplex和Sony Music负责运营的手机游戏《来玩乐队吧！》（バンドやろうぜ！）却在2018年5月14日宣布游戏将于同年7月31日停止更新。
虽说《来玩乐队吧！》并不是以偶像而是“乐队成员”为主题，然而结局却与《梦之祭！》一样，伴随着游戏停止更新的消息，与作品联动的三次元现实乐队组合OSIRIS也发表了活动停止的宣告。
确实是这样，对于粉丝来讲，现在已经步入了能够感受到“自己喜欢的偶像难以继续散发光芒”这种痛感的时代了。
在被告知了运营结束的现在，依旧爱着《梦之祭！》想继续传递自己心中应援之声的各位粉丝们，究竟是怀着怎样的心情看待自己喜爱的偶像们呢？对于像通货膨胀一样的偶像类型游戏，未来是否还能让粉丝们刻骨铭心，我们将会在此文中挖掘他们的方向。
以庞大的媒体组合内容登场的《梦之祭！》
以庞大的媒体组合内容登场的《梦之祭！》
首先，我们先简单的说明一下《梦之祭！》到底是一个怎么样的企划。
女性向的偶像类型游戏，正如前文所述以与偶像恋爱为主的“乙女游戏”和培育偶像的“养成游戏”为主流。
但是，于2015年登场的《梦之祭！》却打出了与其他偶像不同的牌，那就是：玩家的立场是为偶像送去应援，也就是成为“粉丝”。
而且实际上负责主要角色配音的不是声优，而是全员隶属于艺能事务所的三次元年轻演员，官方采取了这样一种与其他游戏不同的组合方式。
他们自己与角色一心同体，不仅担当起角色的声音，还会在各地展开的粉丝纪念会以及Live表演上真正的将自己作为角色进行歌舞演出。作为以歌舞为本职工作的演员们，在舞台上自然是星光闪闪啦！
《梦之祭！》所指的五次元，就是像这样二次元角色+三次元演员紧密联系的五次元企划部分。
《梦之祭！》的乐趣除了二次元角色应援、手机游戏、TV动画以外，还有集换卡牌游戏《Data Cardass梦之祭！》（现更名为《Data Cardass梦之祭！R》）等等其他方面的展开内容。从Data Cardass街机上取得印有条形码的卡片，再使用手机游戏内的读取功能后，就可以让游戏内的角色穿上卡片上所绘制的服装。
同时，三次元的演员们也会出席杂志和节目采访、CD贩售和Live等活动，像“偶像一样”能够令粉丝们乐在其中。
在这之后，除了万代南梦宫以及Amuse艺能事务所以外，唱片公司Lantis，株式会社Banpresto也纷纷加入到其中来，形成了规模壮大的媒体组合企划。
《梦之祭！》能够俘虏女性用户，靠的是某种未完成的“偶像性”
《梦之祭！》能够俘虏女性用户，靠的是某种未完成的“偶像性”
偶像（idol）这个词，本来的意思是指“崇拜的人或者物”。不只是二次元，在三次元中的偶像们也常常受到年轻人的追捧，接受着来自许许多多狂热粉丝的崇拜。
社会学家太田省一在所著书《杰尼斯的真身~娱乐业的战后史~》（『ジャニーズの正体～エンターテインメントの戦後史～』）中描述了作为君临娱乐业的国民级偶像的SMAP，“SMAP这个组合就等同于观赏一部正在前进的纪录片”（Kindle版）、“他们的那种超越了单纯的亲近感的‘接近’，就好像是与我们同一时间共同生活的伙伴一样的感觉”（同书）这样的感想。
甚至在1970年以前，在“偶像”还是一个很遥远概念年代，那时候还被称之为“超级巨星”（Super Star）。其实在80年代之后在娱乐业就已存在那些富含着“未完成”魅力的偶像了——“少年怀揣着梦想，以向着目标不断努力、不断成长的姿态所不断散发出的魅力而为人所动。” （同书）在书中有这样的记叙。
反过头来看看在《梦之祭！》里登场的二次元角色现状：由2016年开始播出的同名TV动画里，描述了怀抱着“在梦想的舞台‘梦之祭’里登场，胜者能够得到以CD出道的机会”的目标，偶像候补生组合DearDream与KUROFUNE互相切磋的精彩故事。在第二季动画《梦之祭！R》中，又继续讲述了他们以新人偶像出道后随之而来的各种苦恼……从整个大的故事线来看，全剧一直都在描绘他们为了实现目标而日夜奋斗的成长姿态。
也就是说，DearDream和KUROFUNE这两个组合，就是太田省一所说的“人们想为之应援的未完成偶像”。
而且，跟一些其他二次元偶像作品中“进入艺能界是为了复仇”、“不以成为偶像为目标”这种的抱有邪念的角色不同，他们是“单纯的为了成为偶像” 而努力前进着。
像这样描述着纯粹的偶像成长故事，粉丝们期待着从未完成的状态，到某时某刻以成熟的偶像姿态展现于自己的眼前。通过为他们应援，而得到与他们在一起度过的时间，粉丝们也从心底里感到非常开心。
那才是如上文所述，以在《梦之祭！》里的吸引着粉丝们 “二次元与三次元并不相同” 的偶像们为基础，所形成企划的真实面貌。
作者：かなぺん 曾工作于Cosplay杂志编辑部，《电Fami》第一位女性编辑。热爱乙女类以及育成类型游戏，嗜好玩BL游戏。兴趣是观赏2.5次元舞台剧以及Cosplay摄影。受到动画影响正在学习花样滑冰（肯定是YOI了吧？）
PS：学中文的事，下篇将会讲述。
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