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作者：怠心客
TRIGGER 和 A-1 Pictures 共同制作的 TV 动画《DARLING in the FRANXX》，故事即将迎来高潮。随着谜题和伏线盘根交错的剧情进展，作品不断更换的片尾主题曲，也是作品的一大看点。
《DARLING in the FRANXX》共有 6 首与正片紧密相连的 ED 主题曲，由片中登场的 5 名女性角色组成的团体“XX:me”演唱。这 6 首歌曲的作词、作曲、编曲和制作，全部由杉山胜彦一人包揽。LisAni 网站对杉山进行了采访，请他讲述主题曲中的故事。
在《DARLING in the FRANXX》之前，杉山胜彦和动画音乐少有交集。是动画监督锦织敦史喜欢他为偶像团体乃木坂 46 提供的歌曲，和 Aniplex 音乐制作人山内真治商谈，才会请到他。
得知要为两季度的动画创作多达 6 首 ED 曲时，杉山吃了一惊。但他转念一想，这种工作，好像是为音乐人打造一张专辑一样，可用在一部作品里做出富有起承转结的不同乐曲，非常有趣。于是，他接下了这个委托。
为同一部作品制作多首主题曲，而且一人包办作词、作曲、编曲，这是杉山第一次尝试的挑战。
在此之前，他曾经和创作型歌手上田和宽组成对唱二人组“TANEBI”，组合的所有歌曲基本上都是两人共同创作的。但是作为音乐家，他至多也只会为歌手的一张专辑提供三四首歌曲。
正因如此，《DARLING in the FRANXX》的工作，才有了趣味性。杉山认为，这部作品可以包容不像所谓“主打歌”那样抓耳的歌曲，也可以让观看作品的人把不同的歌曲放在一起听时发现新的魅力。
在这个时代，人们通过数字下载，只买自己喜欢的一首歌。杉山自嘲，他重视一张作品里多首歌曲的起承转合的思考方式，可能已经不合时宜了。但是，他正是因为憧憬这种音乐，才走上了音乐之路。所以，能够在这部作品里实现梦寐以求的挑战，他感到非常幸福。他认为，如果连歌词都由他一个人全部包揽，那不管是好是坏，都可以让所有歌曲都呈现出统一感。
对于 ED 主题曲，动画制作方给杉山提出的委托是这样的：不是原封不动地使用《DARLING in the FRANXX》的世界观，而是描绘一个平行世界。
“如果《DARLING in the FRANXX》中的少女们，保持现有的心性不变，生活在我们所在这个普通的世界里，她们会唱出怎样的心声？”这是 ED 主题曲最重要的部分。
另外，关于更换 ED 的时间点、还有在特定集使用的歌曲，动画制作费也向杉山表达了最低限度的印象，但同时也给他提供了相当大的自由空间。
在描绘这个平行世界的时候，杉山首先构思了设定：平行世界里会有怎样的少女？她们平时都在做些什么？家庭构成是什么样子的？他就像要实际编一个故事一样，做出了少女们的设定。
《DARLING in the FRANXX》的主人公们都是优秀的驾驶员，就算在平行世界，也一定都会是高材生，进入校规严格的升学学校，受着大人们的管教，刻苦学习。但同时，她们也会有顽皮的念头，会对现实产生疑问。杉山做出了这样的设定，在创作乐曲的时候，也要小心不会偏离这个印象。
由于 ED 曲会根据动画正片的进展而更换，所以，在和《DARLING in the FRANXX》的世界观紧密连接的同时，歌曲中的平行世界也在展开自己的故事。
杉山认为，《DARLING in the FRANXX》讲述的是因为有了喜欢的人、对世界的看法随之改变的那个瞬间。而在平行世界里，也要有这样的瞬间。
比如说，ED1 《トリカゴ》（鸟笼）和 ED3 《Beautiful World》的歌词，是完全连在一起的。
《トリカゴ》的主人公隔着教室的窗户看着天空，唯有喟叹自己空有真正想做的事，却没有实现它的才能（力量）。而在《Beautiful World》里，“你”出现在这样的“我”面前，问“我”“何で空を見てるの？（为什么要仰望天空）”，对我一直暗藏在心里的“为何天空如此美丽”的疑问产生了兴趣。所以，“我”开始打开窗户，直接去看天空，从而产生了“青空が 触れそうなほど 鮮やかに見えて（蓝天看起来是如此鲜明，彷佛触手可及）”的视觉变化。
这句歌词，其实表达的也是主人公自己的心情，因为距离天空更近了，她得以发现世界的美好。所以《Beautiful World》唱道：“君がただ ボクの名前をね 声にするだけで 自由になれる 気がしたんだ（只因你呼唤了我的名字，我便感到自己得到了自由）”。歌曲的心境变化，是在《トリカゴ》中的同一个教室里发生的。后面的歌曲，也像是连作一样，在继续讲述着同一个故事。
这种连贯性，也表现在了音乐上。《トリカゴ》《Beautiful World》和 ED5 《escape》，都有着弦乐占据主要位置的共同特点。
《トリカゴ》中的弦乐，攻击性非常强。而到了《Beautiful World》里，弦乐就变得特别柔和。这是因为录音师冈村弦（名字都带一个“弦”字）咀嚼理解了乐曲的主题，提出使用能把声音录得轻柔的铝带式麦克风来录音。能够一边思考歌曲各自的定位想要传达的信息一边制作，让杉山感到非常满足。
《トリカゴ》用富有攻击性的弦乐和小调旋律表达出了歌曲主人公闭塞苦闷的感受。除此之外，在写鼓点的时候，虽然全曲的节奏统一，但是杉山没有把所有鼓点都写在恰好的节奏点，而是有时让鼓点非常靠前，有时候又不是如此。
在人声的部分，杉山也进行了非常细致的计算。音乐制作人山内真治听到副歌的旋律时，评价说这旋律“在呼唤着节奏”。
《トリカゴ》副歌第一句。
这种说法令杉山感到非常新鲜：原来旋律还可以呼唤底鼓的鼓点。他自己在写歌的时候，是会刻意错开这种旋律的运作的。
在第 7 集使用的 ED2 《真夏のセツナ》（盛夏一瞬），和正片里登场角色享受海水浴的剧情相契合，曲调非常有夏天的感觉。前奏的男声和声令人联想起知名摇滚乐团 The Beach Boys，整体来说，歌曲给人以偶像流行曲的印象。
这首歌曲的主题是“夏天的小休止”，杉山就写成了一首非常正统的“夏季曲”。但是，他认为，如果副歌的开头写得特别花哨抓耳，就会产生“大结局”的感觉。所以在《真夏のセツナ》和《Beautiful World》里，他都注意不要写出那种感觉。因为故事的主题是恋爱，但是在这个阶段，恋心才刚刚萌发，还会有后续。他在制作一系列 ED 时，很注重乐曲场景的在全作中的位置。
ED3 《Beautiful World》如前文所说，讲述的是 ED1 《トリカゴ》后面的故事。片尾动画和歌曲的世界观一致，非常有看点。
杉山说，他在看动画时，感受到《DARLING in the FRANXX》在每一集里，制作方都非常认真地思考了什么时候开始放歌曲。看过动画，对角色产生了感情之后，当片尾动画再出现那个角色的时候，他身为歌曲作者，也会对自己的作品产生不一样的印象。
杉山把自己对脚本的理解带到平行世界，写成了歌词；而动画制作组又解读歌词，用画面表达得更为直观易懂。这种循环，也令他非常感动。
第 13 集使用的 ED4，是 02 的独唱曲《ヒトリ》（孑然一身）。这首歌曲的主题是“幼年 02 的心象风景”，但杉山希望歌曲不仅仅描写 02，也能让一般观众产生某种程度的痛感。所以，他在副歌乐句里写道：“‘ふつう’が良くて そうありたくて（向往着‘正常’，想要变得‘正常’）”。虽然对“正常”的定义各不相同，但是他认为，很多人都曾经有过这样的内心纠结。杉山相信，观众看过第 13 集之后，再听到 02 的声优户松遥唱出这句歌词，内心一定会受到触动。另外，他在写这首歌曲时，还注重让观众感受到像是看到孤零零在公园玩耍的孩子一样、超乎寻常的孤独感。
《ヒトリ》的歌词和音乐都笼罩在悲伤的氛围下。第二遍歌词里唱道：“ぬくもりさえも 知らずにいれば こんなにも 切なさを 感じずにいられたの？（若是连温暖都不曾知晓，是否就不会感受到悲伤？）”。歌曲的最后则是“普通らしさを今日も探す（今天也在寻找着正常的模样）”。这些歌词，都和《DARLING in the FRANXX》里 02 想要变成人类的故事相结合。
另外，这首歌曲的歌词是从回想开始的，所以户松的歌声使用了叠加录音的手法，以产生抑郁感。乐器使用的都是颤音琴和吉他的 tremolo 颤音等脆弱的音色，以营造和其他乐曲不同的世界观。
第 16 集起使用的新 ED 《escape》，主题是“我们的失败”，曲名也是“逃避现实”。虽然鸟儿试着飞出了鸟笼，却发现自己其实什么都做不到，甚至开始自暴自弃。
在写《トリカゴ》的时候，杉山已经对《escape》的节奏有了一个隐约的印象。再加上歌曲的关键词不仅仅是单纯的“失败”，还有“当说出‘放弃’时的自我陶醉”，所以，他决定不把这首歌写得节奏感很强很振奋，而是写成漂浮不定的节奏。
虽然说《escape》描写的是放弃，但是 5 名声优的歌声非常有力，再加上副歌还插入了 Four on the floor （四四拍的每一拍都有底鼓鼓点）的节拍，歌曲并没有什么悲壮感。
杉山曾经在某本书里读到过：“人真的绝望的时候，反而会感到轻松。”而这首歌的温度，就是因为还没有彻底绝望，所以也不会轻松。歌词里也是一样，一边唱着“ボクと君は 出逢わない方が良かったかな？（我和你是否不曾相遇的话会更好？）”，一边却也说“青白い顔してる 君を美しく思う（脸色苍白的你，在我眼中很美）”。他把这首歌拿给音乐家同行去听，大家交口称赞。
对杉山来说，《DARLING in the FRANXX》的 ED 带来了许多的挑战。在这部作品里，他倾尽了自己作为作家能做到的一切。因此，这部作品对她非常重要。
这部作品直观地概括了作曲家杉山胜彦的音乐之路。他平时写新曲时，等到混音完成作品离开自己之手，总会有一种轻微的“失恋感”，不想再听到这首歌曲。然而《DARLING in the FRANXX》的歌曲却并非如此，完成之后，反而会重燃热情，让他自己也十分中意，一听再听。
自己写完的时候，声优们录音结束的时候，冈村弦混音完成的时候，乐曲的印象都会有所变化。等到动画播出，知道了声优的演技等，乐曲在杉山的心里又会截然不同。到了现在，每看一集动画，乐曲的印象都会发生改变。这对杉山来说，是一种全新的体验。与其说是对自己的作品感到满足，他更像是为了跟上这种变化，而一直在听乐曲。
杉山希望，包括动画还没有播出的 ED6 在内，各位观众也能一直聆听全曲。
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