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《怪~ayakashi~》是noitaminA制作组（日本富士电视台联播网旗下）为了一改自己制作少女动画的路线，大胆创新，于2006年1月制作的12集动画。其中分为三个单元剧（3~4集一个单元，绘画、原案不同，风格也就不同），尤其以第三单元：化猫，最为精彩，随后以化猫故事中出现的药郎为主角，制作了续作《怪化猫》，续作同样是单元剧的形式，分为五个单元。这部系列剧主要讲述的是江户至大正日本各个时代的怪谈故事。
怪谈之始
怪谈之始
“怪谈”源自怪谈文学，起源于江户时代，后来演变成今天的怪谈小说，怪谈动画，怪谈电影乃至“都市传说”，比如著名的《午夜凶铃》系列，畅销小说《物语》系列。怪谈故事内容与蒲松龄笔下《聊斋》相仿，讲述的是诸多妖怪与人类之间的故事，但大部分是恐怖故事。
作为一部深夜档怪谈动画，动画取名为《怪~ayakashi~》和《怪化猫》 ，『ayakashi』的意思也是“怪异”（日语的“怪异”语义接近汉语妖怪），“怪化猫”则指的是：怪异中的化猫，这些无不是在强调动画的怪谈题材和恐怖元素。剧中，主角药郎慵懒又惊悚的语气，更令这些怪谈故事让人感到毛骨悚然。
浮世绘
浮世绘
浮世绘这种艺术形式，脱胎于吸收了西方透视技法的木刻版画，17世纪由中国传入日本，经由日本本土画家的重新演绎之后，逐渐变成今天我们熟知的浮世绘，流行三百于年，甚至成为现代流行元素和日本的标签之一。浮世本是佛教用语，泛指社会百态，其内容也包罗万象：美人、武士、动物、怪谈、风景等等。浮世绘起初是一种下里巴人式的艺术形式，风靡之后却影响着上层社会，乃至欧洲绘画，印象派大师梵高就曾在临摹浮世绘中寻找色彩与构图的灵感。《怪化猫》系列人物采用的是早期浮世绘人物画的笔触，人物以线条为主体，不追求透视和明暗关系，无立体感，但色彩分明，只是部分人物形象采用了漫画“大眼睛”的画法。动画中景物依旧是浮世绘风格，线条同样简洁流畅，颜色层次丰富，对于红色、蓝色、绿色（红蓝绿是木板画套印的关键色）的运用与搭配都有传统浮世绘的韵味，观看时就如图欣赏传统的浮世绘画作一般。
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近代浮世绘兴起了新版画运动，除了运用传统的红蓝绿之外，更为追求透视和光影。浮世绘大师川濑巴水则是这场运动中的领军人物，后世的插画或者动画中，比如新海诚的作品中对于色彩和光影的塑造正是源于这场运动。也正因如此二人的画作会看上去风格类似。
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画外音
画外音
片中男主人公药郎已看尽人间冷暖，不爱多讲，众人也因为龌龊的勾当，不愿多言。台词以外信息，全靠浮世绘补充，这是《怪化猫》系列非常别出心裁的一点。
药郎的故事从化猫开始，“化猫”是诸多日本怪谈故事中颇为流行的一位：若是受人恩惠的猫感知到了了主人怨恨，便会幻化成妖怪或是人形，前来替主人复仇，为主人报恩。积怨越深，化猫越难对付。“化猫”故事的开头，一位显赫武士家的待嫁少女忽然暴毙。一位带着奇异妆容的药郎云游至此，面对紧张的众人，声称这是怪异所为。在祛除妖孽的过程中，武士家众人却表现的极度反常，由此引出这个家族不为人知的肮脏的秘密......
随着故事的展开，时间回溯至少女暴毙之前，故事的主角“药郎”步入了庆祝女儿出嫁的武士家。药郎这一职业类似中国的货郎，身背药箱，走街串巷推销药材，也带着其他小玩具贩卖。当武士家的小女仆询问有什么适合婚礼庆典的药的时候，药郎附耳低语，画面中出现了乌龟的形象，虽然没有明说，但是观众已经猜到是房中术所用，而小女仆提及新郎时，这些神奇的乌龟又翻了过来。随着小女仆讲述着武士家女儿的出嫁秘闻，画面中出现了这个家族的老家主，其背后是一副松鹤延年的吉利画，象征的老家主的显赫与长寿，但他次子身前的屏风上所绘的“蛇”却已经揭示着些许秘密。在日本文化中，蛇象征着邪恶，性与男性。屡次出现的蛇，已经透露出武士家中次子，甚至其他男丁，绝非善类。
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有人横死后，药郎作为外人自然被严加怀疑与控制，其被捆于外室，外室的屏风上绘有四只健硕的公鸡，公鸡是日本神道教文化中的神禽，代表阳与驱邪，暗示着药郎并不是凶手，而是驱邪之人。而内室绘有骷髅，象征着这个家中的灾厄与死亡并没有结束。
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由于新娘的突然死亡对于政治联姻的影响，如何如理这桩人命，此时也成为了这个家中最棘手，最紧迫的问题，家中一胖一瘦两位武士展开的激辩，辩论中二人互相打着机锋，让人觉得隐藏了什么事件，辩论时瘦武士背后的屏风绘有猿猴的形象，而胖武士则是狮子狗，在日本谚语中『犬猿の仲』（ 犬猿之交，意为势同水火）象征着二人不和，屏风自然是表明二人假装互相辩论，实则势不两立。通过后来对话也可得知，两位武士分别属于家族中不同势力：老家主的两个儿子。两武士对话时屏风上出现了两只激斗的巡海夜叉，夜叉的配色完全相反，再次象征着家族中有两方势力不和。
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随着故事的推进，化猫已经越来越强，有了实体，并且继续造成了死伤，情况危机之下，老家主扣动机关，打开密道，其背后的松鹤图，随即变成了一副樱花少女图，暗示着这是金屋藏娇之地。药郎从惊恐的众人口中得知，曾有一位少女在此死于非命。药郎要求武士家族中的人尽快说出此事真相以驱除猫妖。看似垂垂老矣的家主，此时显得有了精神，忆起了自己年轻人的风流事。
原来老家主曾仗着身份显赫抢婚，掳来一名妙龄女子藏于此地，声称女子要依附与他，他也不忍心放走这位女子，并许诺以荣华富贵来留下这名女子。然而回忆时，墙上的绘画却是章鱼，并且章鱼捉住了一些动物。在浮世绘作品中，章鱼是好色贪婪之物，经常掳去海边女子供自己玩乐。章鱼的出现暗示老家主所言皆假，而数只章鱼暗示着老家主的两位儿子，也为虎作伥。而如此怨念强大猫妖与这些真真假假的故事里的那位女子相关。猫妖与众人，谁才是真？且听下回分解。
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声色
声色
《怪化猫》系列以浮世绘为基本风格，但是又不拘泥于传统风格，令时间年代不可考感更为可信，在片头MV中，背景是分形和遵循分形规律的颜色变幻，这种现代图案与配色系统随着计算机技术的发展，于1975年才系统地被人论述出来。分形图案又酷似迷幻艺术中所展示的线条扭曲，色彩鲜艳奇异的幻想世界。这又是在提醒观众，通篇故事都是荒诞诡异之事。（人在吸食致幻剂之后的感受，尤其是视觉感受会发生奇妙的变化，迷幻艺术致力于作描绘这种视觉经历）
分形图案的变幻颜色，也是主角服装的主色调（红蓝绿色系，同样是浮世绘的基本色调）。这些颜色在色相环上相距较远，对比强烈，这些对比色饱和度过高时，会造成极强的视觉反差，并强烈刺激感觉器官。若对比色比例不当，则易引起视觉疲劳，产生不适应感，使人心理也随着失去平衡而焦躁不安，如东北花被风格，就是加入了过多的高饱和度红色让人焦躁不安。不过如果配色比例合适，则具有强大视觉冲击力，《怪化猫》片头就是均匀使用这三种高饱和度的对比色，在不使人难受的前提下，渲染怪谈气氛。
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本片的配乐也是一大亮点，《怪~ayakashi~》选用的是RHYMESTER乐队的《HEAT ISLAND》，开头是用传统三味线音色和节奏在演奏，传统的三味线音色比较凄凉，是古代日本戏剧中诸多怪谈故事与悲剧传说的伴奏乐器。之后三味线被搭配以活泼的节奏，电子音和HIPHOP说唱。音乐中的传统与现代元素，增添了一分奇异感，预示着即将展开的怪异之旅。续作《怪化猫》延续了这样的配乐思路，片头曲选用了手风琴探戈音乐家小松亮太的《下弦の月》，手风琴探戈这样古灵精怪的风格很新颖，又很契合怪谈故事的节拍。
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后记
后记
《怪化猫》就是这样一部具有鲜明特点的小众动画，传统浮世绘与现代动画精彩邂逅。本作制作班底水平相当了得，监督：中村健治，角色设计&总作画监督：桥本敬史，音乐监督：高梨康治。中村健治和桥本敬史二人合力设计的故事，动画形象，美术场景，在《怪化猫》系列中恰到好处，让这部恐怖动画和药郎这个角色深入人心。（中村健治和桥本敬史还在龙之子工作室的《鸦KARAS》中又有过合作，在公司濒临破产的情况下，完成了后三集的OVA的制作）高梨康治更是为许多人气动画做过配乐，其中不乏《地狱少女》这样相似风格的动画，《怪化猫》的配乐也是恰如其分。
但，不论是剧中出现的何种妖怪，都只是”形“，是表象，剧中命案无一例外都是人祸，其“真”，其”理“，就是人心。
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