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撸猫，大概是最令人向往的一项肥宅快乐运动。即便是以《富江》、《双一》、《黑色诡局》等作品著称的恐怖漫画大师伊藤润二，面对统治人类数千年的毛茸茸主子也不免被它们治愈。恐怖大师与宠物构成的反差萌，在《伊藤润二的猫日记》中得到了淋漓尽致的体现。
这部《猫日记》漫画，记录了宅男画家与老婆收养的两只猫咪——小四和小六，在一起共处的时光。他从一个对猫咪抵触的直男慢慢转变成为了猫咪要和老婆争宠的暖男。在主子面前，不分高低贵贱，没有贫富分别，只要拿起屎铲，就是一枚尽忠的猫奴。《猫日记》让我们记住了主角猫咪小四和小六，也让我们记住了穿横纹秋裤、法令纹深刻、总是翻着白眼的有些奇葩的画家老婆A子。这两口子有个奇怪的生活习惯——在一间卧室里分床睡。老婆睡单人床，老公睡双人床。看来伊藤大神为了拉拢主子很是下了一番功夫。
不过争宠归争宠，在自家主子的形象经营方面还得是珠联璧合，携手共进。据伊藤大神交待，老婆大人在《猫日记》中对猫咪的特点给予了指导，构思大纲过程中也提出了许多宝贵意见。由于不满她在漫画中的发型和脸部特征，甚至直接上手对伊藤大神进行技术指导。相当于女模特教摄影师男友开美颜功能拍照。但或许是伊藤大神的恐怖滤镜功能太强大了，这位A子小姐的白眼刻在了我深深的脑海里……能自黑到这个份上，想必伊藤夫人一定是气度无边了。
伊藤润二的夫人石黑亚矢子，在日本是位颇有名气的妖怪画家。仅是她保留娘家姓石黑这一点，在女性普遍婚后从夫姓的日本就显得霸气侧漏，而她本人的外表也是相当干练，有股英气（请原谅我不由自主地注意到了她的法令纹……大神就是大神，人物特征捕捉得精准细致，不得不服啊）。
石黑大姐自然不是吃素的，也拿绘画向老公“致敬”。把伊藤作品中的人物角色改成了猫的形象，看起来没有违和感。这种另类的秀恩爱真是令我等单身狗猝不及防，看个恐怖漫画都能被塞一口狗粮……
石黑亚矢子在推特上持续发表一家人吸猫日常的图文日记，画风和老公的迥然不同。这种蠢萌而简单的造型最见画家功力，因为寥寥数笔要交待清楚人物的表情和事情的原委，还要直击读者笑点，非一日之功。这部作品吸引了不少粉丝，后来这些漫画随笔结集出版为《十丸一家图画日记》。然而《日记》中登场的主角猫咪不是我们熟悉的小四和小六，而是叫十丸和十一的猫。原因是小四已经离开了猫间（让我哭会儿），小六也老了。所以小六展现出一名老猫的高风亮节，让出了艺术的舞台，让年轻猫尽情发挥，只是偶尔友情客串出场一下。
小四和小六真正的主场是在石黑亚矢子的猫妖图里。在这里，小四和小六简直是放飞了自我，幻化成一个个日本传统妖怪，形成了别具特色的“百猫夜行”图。
人类在吸猫的道路上越走越远。人为什么吸猫？自几千年前，猫进入人类家庭，驯化了一批人类，有的伪装成魔女的特使，有的伪装成通灵的媒介，用它们高冷又神秘的魅力，吸引着人类自动献上膝盖。
石黑亚矢子笔下的猫妖有着慵懒的眼神，饮酒、食肉、舞刀弄棒，无所不能，邪性十足。而这种邪魅，正契合了妖怪的特质。石黑的猫妖，多数都以一个完整的猫的形象出场，带有明显的日本妖怪形象的特征。熟悉日本妖怪文化的读者，看一眼便能对应上妖怪的原型。这些靠着猫爪中拿着的“道具”和身上的斑纹渲染出的妖怪，仿佛是出自猫世界中猫画家笔下、反映在猫脑海里的幻想形象。
日语里的妖怪是一个含义广泛的概念，基于神道的泛灵多神信仰而演化出许多妖魔鬼怪。似真似幻，亦正亦邪。
妖怪文化在日本早已发展成为一门“显学”。日本有专门研究妖怪文化的学者，著作颇丰。如水木茂的《日本妖怪大全》，柳田国男的《妖怪谈义》，井上圆了的《妖怪学讲义录》。虽然日本妖怪许多是从我国流传过去的，但在日本很好地完成了本土化。相较于我国妖神文化的驳杂，日本妖怪的体系更为清晰。人们普遍接受了这个妖怪的基础框架。后世作者循着框架进行故事新编或再创作，发展出妖怪文化的“同人文”。文学、绘画、游戏、动漫都在不断挖掘这个宝藏，都玩出了花。
日本妖怪文学在我国最著名的作者要数京极夏彦了。他是妖怪新时代的开拓者。京极夏彦对石黑亚矢子的画作极为推崇，让她给自己的小说《豆腐小僧》进行绘本创作。
日本画妖怪的画家很多，最著名的是鸟山石燕，他的《百鬼夜行》广为流传。而影响石黑亚矢子最深的是幕末明治时期的天才浮世绘画师河锅晓斋。河锅晓斋继承了前辈鸟山石燕、歌川国芳的技法风格，逐渐形成了自成一派的“晓斋流”。在他的笔下，本该面目狰狞的妖怪具有了一种滑稽的气质；原应令人恐惧的骷髅也有着欢快超然的特色。
正是日本妖怪文化丰厚的土壤，滋养了石黑亚矢子的创作，加上她天马行空的想象力和女性特有的细腻，形成了她别具特色的妖怪画风格。
石黑的妖怪画分为妖精、妖怪和猫妖等，姑且都把它们定义为妖怪画。
她的妖精画的一大特色是，妖精不再是恐怖的意象，所反映出的是人类童年的纯真和童话的温情。石黑把飞蛾、蝴蝶等昆虫化成了妖精，身体是个儿童，翅膀保留了下来。那对翅膀，俨然是天使的翅膀。
由于对妖怪文化的喜爱，石黑亚矢子成为了妖怪世界的一位代执笔人。憨态可掬的猫妖，清冷淡漠的人鱼、调皮可爱的蝴蝶姐妹，哦，还有你们都熟悉的豆腐小僧，形形色色的妖、鬼、精、怪一一呈现，犹如一场百鬼夜行的盛宴。
《猫·妖——石黑亚矢子作品集》收录了这位热爱猫文化和妖文化的插画大师的大量作品，也是石黑亚矢子在中国的首部作品集。作品集精选了作者自出道至今发表过的各类绘画作品。作品集主要分为猫妖、妖怪、线描等系列。
猫妖系列为作者以日本传统妖怪与猫咪形象融合，创造的“猫妖”形象。妖怪系列为作者根据一些神话或童话故事，加上自己的想象，创制的给人耳目一新的插画作品。每幅画都在讲述着一个生动的故事。线描作品的创作背景主要也以神话与妖怪为主。亦有作者向其丈夫伊藤润二的作品致敬的画作。
石黑亚矢子说：“在日本，一个茶杯都能变成小妖怪。”或许在某个悠闲的午后，你家的那口平底锅会忽然和你聊聊人生吧。
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