译介丨《吉格尔的死灵之书》#1

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写在前面
1977年，《吉格尔的死灵之书》在法国首次出版，它跨越大洋，由丹·奥班农传递到雷德利·斯科特的手中，从此代表《异形》找到了它图像上的父亲。
范克里夫大尉老师的《异形》系列节目朱玉在前，为了给这座纪念碑增添一块石料，同时满足我考据法国漫画杂志《咆哮金属》的私心，我将以连载的形式将《吉格尔的死灵之书》译成中文推介给大家。
《吉格尔的死灵之书》（H. R. Giger’s Necronomicon）如今已有多个版本，《异形》问世之后，作者又陆续出版了《H. R. Giger's Necronomicon II》等其他画册。1977-78两年间曾出现了三个版本的《吉格尔的死灵之书》，分别来自瑞士、法国与德国，每一个出版商都声称自己的为原始版，其他的只是模仿者。不过1977年瑞士巴塞尔的Sphinx-Verlag出版社的德语版在时间上似乎最早，如今这一版本已难寻觅（或许根本不存在？1978年他们又出了一版）。其后紧接着便是这里所翻译的类人联盟（Les Humanoïdes associés）出品的法语版，出版于1977年秋天，早于1978年Big O Publishing的英语版以及1984年Edition C的德语版。
以德语为母语的吉格尔之所以出版法语画册，大抵因为佐杜洛夫斯基的《沙丘》电影计划：因缘际会之下，吉格尔得以结识丹·奥班农（Dan O'Bannon）与莫比斯（Mœbius），后者正是类人联盟出版社的发起人之一，碰巧同时期巴黎毕江·阿兰画廊（Galerie Bijam Aalam）也在展出吉格尔的作品，被类人联盟的另一发起人《咆哮金属》主编让·皮埃尔·迪奥奈（Jean-Pierre Dionnet）发掘，经由这些关系，类人联盟在第一时间出版吉格尔画册便在情理之中。
吉格尔曾在《HR Giger ARh+》中写道，第一次听说“死灵之书”是通过他的朋友 Robert B. Fischer，这位苏黎世的作家有一份刊物叫《克苏鲁新闻》（ Cthulhu News），是他邀请吉格尔来帮忙作插图，借此机会吉格尔开始对勒夫克拉夫特产生兴趣。当吉格尔需要给自己的作品集起一个名字时，他便想到了“Necronomicon”（死灵之书），其实在该书出版的两年前，吉格尔就在他的一部艺术短片里使用了“H. R. Giger’s Necronomicon”这个名称，该建议来自他的精神导师Sergius Golowin。从吉格尔自己设计的几版封面可看出艺术家本意使用英语书名（致敬英语写作的爱手艺大师？），因此该书译为《吉格尔的死灵之书》更为恰当，以区别于克苏鲁神话中的《死灵之书》。

若我们以进入《异形》剧组那一刻来划分吉格尔的人生，《吉格尔的死灵之书》可看做其前半生的总结。在这本自传性的作品中，吉格尔对他的生活与创作进行了详细的梳理与毫无保留的剖析。不同于他笔下那混乱异色的世界，他的文字至真至诚，体现出艺术家对生命的极大热情，无比纯粹。
本期将分三个部分：首先是《咆哮金属》杂志主编让·皮埃尔·迪奥奈回忆录中的吉格尔；其次为1977年《吉格尔的死灵之书》于《咆哮金属》上的特别广告；最后则奉上《吉格尔的死灵之书》的第一部分。
另外，我原本录制了该画册的翻书视频，但因内容限制无法上传到视频网站，故制作成切片在必要时放出。
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名叫吉格尔的异形 
摘自《记忆波纹》（Mes Moires），2019年8月出版。作者让·皮埃尔·迪奥奈（Jean-Pierre Dionnet），原《咆哮金属》杂志主编及类人联盟出版社（Les Humanoïdes associés）共同创办者。

H.R.吉格尔，他的签名已成神迹。汉斯·鲁道夫·吉格尔，视觉艺术家，插画家，雕塑家与设计师。他擅长将有机物与机械糅合，从而创作出变异的艺术，他是噩梦般神秘生物的发明者。在疯狂且未完成的《沙丘》冒险中，他经由佐杜洛夫斯基专门训练，之后又被雷德斯·斯科特聘请为电影《异形》进行概念设计，这项工作最终为他赢得了奥斯卡特效奖。当我漫步于巴黎的拱廊街时，在一家画廊中发现了吉格尔。我喜欢巴黎这些时间之外的角落，安德烈·布勒东的《娜嘉》启发我去体悟这座城市的时空之美，当你从一处拱廊街穿梭至另一处时，时空也随之转变。当年正是在毕江·阿兰画廊（Galerie Bijam Aalam）里，我第一次邂逅吉格尔那充满肉欲令人不安的作品，好似耶罗尼米斯·博斯（Bosch）突然懂得量子物理，并宣称一切皆有可能。
当我面对吉格尔的作品时，我似乎能感知它们，如同它们的存在一样怪异。这些勒夫克拉夫特式的绘画中呈现出一种可怖的世界，却又如此令人着迷。最终我得以认识吉格尔本人，我们相见恨晚。像我们这样的人，能够在一群疯子中一眼辨认出对方。他身材高大结实，显示出一种自制，同时以一种冷静且理智的语调谈论他笔下的恐怖，在一幅描绘被机器刺穿的三个婴儿的绘画前，他可以用无比超然的姿态向我指出画面中形象的精确之处，仿佛场景的怪异感与绘画技巧相比显得微不足道。吉格尔自认为在制作工艺品。我们在类人联盟的名下出版了他的“死灵之书”。吉格尔走向了另一面，一个普通人绝不会冒险尝试的地方，许多以向内探索的形式踏上这一旅途的人，最终都与现实失去联络。但吉格尔不同，他是一个快乐的人，从来都不会放弃对生活的追求。他喜欢跳舞，喜欢在欣赏漂亮姑娘的时候喝上一杯，然后回到工作室，让幻想与瑰丽的视觉共眠与画布之上。吉格尔从来都不会被自我的怪物囚禁，他没有像其他艺术家一样发疯。他的绘画时常让我联想到尼克雷（Jean-Michel Nicollet）那些被低估的作品，他也是20世纪下半叶最伟大的恶魔画家。有一次吉格尔带我见识他在威尼斯的秘密，我们在圣马可广场见面，当我向他表达对这座城市的钦佩时，他却说”我的”威尼斯与他的无关，然后他便让我上车，把我带到一个迷失的角落，那是一处破败的市集，年老色衰的女人因寒冷而通体发蓝，正迷醉地跳着脱衣舞。

《吉格尔的死灵之书》特别书讯
刊登于第21期《咆哮金属》（Métal Hurlant），1977年9月。

黑弥撒与生锈的枷锁
这个瑞士人如同约翰·菲斯利
在精心呵护下，吉格尔从十三岁便开始
描绘腐败的恐怖
一本集结这些不详作品的画册
将在本月由类人联盟出版，
死灵之书
以下是一些节选图片…

13年前，在一本荷兰杂志里，几个爱好者发现了一幅奇怪的图画，之后所有人都在谈论它，并低声将其称为“弹珠女孩”。画面里我们能看到一台老虎机，它的脚被替换成尼龙丝袜包裹着的大腿，令人垂涎。自从有人猜到这幅画是H. R. 吉格尔的作品以来，他便从未停止描绘人类与机器之间的联系，或者，我们更愿称之为肉体与金属的结合。不过从他最近的作品中我们可以看出，这场战斗似乎并没有想象中那样痛苦，甚至弥漫着享受的氛围，如同从这些畸形的赞歌中孕育出了非凡的高潮。
虽然这些冰冷性感的机械无法欺骗我们，但吉格尔的出拳却总能正中下怀。这些向我们眼球袭来的怪物仿佛真的存在，因为过于震惊，以至于没有人意识到画家竟然把肚子，乳房或膀胱涂得如此雪白，他把婴儿描绘成白化病怪胎，并强行使之与青铜、铅甚至黑色的金属媾和在一起。
这本书展现了吉格尔的不同时期（或创作之路）：在政治性的绘画之后，他曾尝试过达利与贝尔默（Hans Bellmer）的艺术风格，这代表了一个急速的转变。在德国的艺术新浪潮中，吉格尔立即选择了他的阵营：这位药剂师的儿子给摇滚组合Floh de Cologne绘制过海报，将自己投身于狂妄的夜晚，通过混合LSD与安非他名，他发明了酸。
从此，他的创作变得不可思议。他的技巧早已跨越难以置信的障碍，吉格尔总是竭尽所能，挥洒自如。（还记得那把神奇的小喷枪吗，里面的子弹已经被脸庞消瘦的怪物取代）。
这罕见的艺术，体现在一系列海报（《 The Genius》、《 Walpurgis》）里，也表现在Emerson, Lake and Palmer的专辑封面（《 Tarkus》）上，之后在1974年的“生物机械体”（《Biomechanoid》）系列中，吉格尔达到了他的顶峰，也体现在从德国垃圾收集箱获得灵感的《Passagen》（通道）系列中。

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在佐杜洛夫斯基名为《沙丘》的神秘计划中，吉格尔负责哈肯尼星球的概念设计。他创造了一个骨与铁的世界，最后却没派上用场。不过他已经在思考别的了，一个新的目标正萦绕在他每个夜晚。他开始注意到那本被广泛提及的黑魔法书——《死灵之书》，作者是一位疯癫的阿拉伯诗人阿卜杜·阿尔哈兹莱德（Abdul Alhazred），他生活在公元700年左右，如果你了解勒夫克拉夫特，便知道这是一本永远都无法找到的传奇之书。然而据说吉格尔找到了这本书的希腊语副本（15世纪德国版），它巧妙地躲过了宗教裁判所狂热的审查，吉格尔利用自己的绘画对其进行全面改编，并加入粗粝的文字，文风令人联想起特拉克尔（Georg Tarkl）或祖恩（Unica Zürn）的作品。
最终这本书于今日出版，吉格尔把它献给巴黎、纽约以及苏黎世的朋友。《死灵之书》会为他打开被世界范围认可的大门吗？这个总穿黑衣的男人对此毫不在意，他似乎已经有了新计划，比其他所有想法都更加危险：吉格尔想画漫画。
《吉格尔的死灵之书》译介 #1

献给李
我的父母
以及我的朋友

《吉格尔的死灵之书》
死灵之书
最神秘的魔法书之一。
仅在人迹罕至之地
保存着数量有限的不完整副本。
若不慎落入恶人之手，
便将招致灾祸。
疯狂的传奇——阿卜杜·阿尔哈兹莱德将它书写。
据说它记录了远古时期的事实，
以及不可名状的怪物，
它深埋于大陆与海洋的最深处，
试图有朝一日将人类摧毁
以确立对世界的终极统治。
在通俗的翻译里，死灵之书代表着死亡的使者，
它是一座恐怖与最癫狂神话的博物馆。
H. P. 勒夫克拉夫特，这位知名的作家
在《克苏鲁神话》中第一次提到这部作品。
从此它被众多科幻小说和奇幻小说的作者引用。
但是这本书将在今天变为现实
这便是《吉格尔的死灵之书》。
类人联盟出版

第一章 自传
我希望用几句话描述一下我的童年，以便这本书的读者能够逐渐进入这个相对陌生的象征性世界。当我沉浸于无意识状态时，脑中总会浮现出一些相同的元素，我非常严肃地看待它们，鉴于它们频繁地出现，可见从遥远事件中追根溯源是多么重要。
1940年2月5日我出生在库尔（Chur），水瓶座，我的父亲拥有一家名叫摩羯座的药房，我们就住在楼上的一套阴暗的大公寓里，从小我就喜欢在药房与走廊中玩耍。我的姐姐伊荷丝比我大六岁，她对我一点都不在乎，只有在父母的强迫下才跟我玩。
作为家里唯一的男孩，我在悉心呵护下成长。在学校我表现平平，甚至可以说很差，因此破坏了我姐姐作为一个优秀学生为家庭带来的良好声誉。父亲很自然地希望我最终能够继承他的药房，但在我糟糕的拉丁语成绩前，他不得不放弃了这个想法。

我的父母都是非常善良的人，他们从来没有打过我，让我自由成长，因此我得以在幻想中无忧无虑地遨游。对于这点我想说几件事。
首先，我记得第一次与奇幻相遇，是在1944年。如同每个冬天，我都会和妈妈姐姐一道去格劳宾登州的弗帕度假，在那里我学会了滑雪。
当时还不存在缆车，游客也非常少，除了美国大兵，他们被派往瑞士疗养，其中一些人也尝试滑雪，不过就像自杀一般。他们经常探访我们的度假小屋，进行一些热身运动或缓解下扭伤。他们往孩子们手里塞各种各样的口香糖，向我们展示美国杂志，尤其是《生活》。在其中一本杂志中，我发现了几张令我非常着迷的照片，那是让·谷克多电影《美女与野兽》的剧照。我现在仍然清晰地记得那些长长的走廊和烛台，以及那个长着动物脑袋的怪物，他浑身绫罗绸缎，端坐在桌子尽头的宝座上，头戴面纱的女主角穿过城堡，在月光之下，白马的剪影投射在城堡雕花的石墙上。

未完待续。