译介丨《吉格尔的死灵之书》#8

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第十八章 剧场
我短暂的剧场经验开始于库尔的画师时期，当时的工作仅限于给一个小剧团绘制素描，以及一些装饰或面具。这个剧团的事业巅峰是在库尔市政剧院表演麦克斯·施密德（Max Schmied）的《Die Buckligen》，当时的库尔市长还扮演了一个被反对派查禁的左翼出版商（如今的情况仍然相同）。由我来制作布景，那是一个工厂大厅，里面有一棵扳手组成的圣诞树，它被倒转放置，就像一幅骨架，象征着工人的死亡。为了增强效果，演出时我藏在这棵圣诞树下向观众席发射空子弹。 

接着苏黎世市政剧院便邀请我参与爱德华·邦德（Eduard Bond）《清晨》（Early Morning）的道具制作。这出戏第一次被搬上瑞士的舞台，由彼得·斯坦（Peter Stein）担任导演，我负责制作剧中残疾人的假肢，这次合作也算是我所有剧场经验的总结。

我对这份工作十分感兴趣，并且也想证明自己可以在团队中工作。当剧院经理和舞台设计师将我的任务定位得更加明确时（需要在短时间内完成身体部位、假肢以及骨骼的制作等等），我感到无比恐惧，便试图优雅地脱身，随即要求增加三个助手以及两倍酬金，希望自己的无礼要求会被拒绝。但两天后，他们居然接受了我的新条件。接下来的日子简直如同一场漫长的噩梦，我再也不会回剧院工作了，尤其是苏黎世的剧院。

我的工作室被安排在一个地窖。大部分的制作材料都紧缺，但却没有人去买。为了加快进度，我只好亲自去采购，而且自掏腰包。我还不得不从自己家带去工具，因为那里什么都没有。最开始的三周里，我没有看到他们答应给我找的助手，之后他们塞给我一名装饰艺术专业的学生，他心脏不好，没办法搬任何重物。除了少数例外，剧组的工作人员均表现出让人抓狂的懒散和冷漠，通常只有公务员才这样。每个人都在互相扯皮，并且所有人都在对抗舞台设计师和剧院经理。

最让我痛苦的其实是演员，我觉得这是最具受虐狂心理的职业。我要为沃尔夫冈·赖希曼（Wolfgang Reichmann）打造一副假肢支架，他饰演一个因为膝盖坏疽而切除小腿的瘸子。这个支架由聚酯纤维、橡胶以及皮革制成，所以必须把他的双脚牢牢地绑在大腿后部。当一个重达一百公斤的男人第一次尝试下跪以适应这套支架时，我永远不会忘记那张痛苦而扭曲的脸。

我为大多数演员制作了身体石膏翻模，以便为他们制作假肢。在那湿冷的地窖里，他们不得不等待包裹在身上的石膏浆变干收缩，最后为了将其取下，他们还不得不被剥掉一半的毛发。
布鲁诺·冈茨（Bruno Ganz）和迪特尔·拉瑟（Dieter Laser）扮演了一对臀部相连的连体兄弟。这个人体接合铰链的设计和制作是我做过最困难的事情之一，不过对于拉瑟而言，这也算是他经历过最痛苦的事。在一个场景中，垂死的拉瑟必须被这个铰链拖着穿过整个舞台。从第一次排练开始，这条美妙的裤子就在不断的擦伤他的睾丸，使他的表情看起来更加值得玩味，苍白的脸庞完美契合表演要求。这种情况下他居然能够做到不叫喊，实在是伟大的表演。

在一般情况下，彩排期间这些假肢显然会发生断裂。当钢板从聚酯纤维固件上松脱时，我永远都不会忘记那嘶哑的声音，这致使连体兄弟中的一个被留在原地，当时我的脸就红了，彼得·斯坦（Peter Stein）骂我是王八蛋，我便迅速逃离演出大厅。彼得·斯坦没能像其他演员那样，在每次演出时被我制作的假肢摧残，还真是可惜！实际上，由于技术原因，这些假肢上都覆盖了一层凡士林。

第十九章 通道圣殿
这座圣殿建于1974年10月至1975年5月，内部空间的地面是一个边长280厘米的正方形，天花板高240厘米。入口被设计成石棺的轮廓，我使用两个塞满羽绒的皮衬垫来装饰入口，这样访客就必须用双手费力的扒开它才能进入圣殿内部，以此创造出一种新生的感觉。

内墙由四幅轴对称的图像组成，从透视学角度看，这些图像均在接缝处消失。入口（同时也是出口）的那面墙上，我们可以看到一辆石棺形状的锻铁车，它位于铁轨上，在一个原始的，生物机械风格的花瓶中间，象征着通往未来和过去的通道。

圣殿的左侧代表着残酷的现实生活，两排病恹恹的孩子握紧拳头，彼此堆叠，组成一个巨大的阴茎，从同样巨大的拉练中伸出来，整个画面展现出一个技术的、充斥着残疾人和假肢的景观。

右侧的画面展现死亡。它由垃圾车的尾部元素构成，就像一道完美的地狱之门，也是所有遗弃之物的归宿。（德国资产阶级经常把它与集中营的焚化炉联系到一起。）这个通道围绕着尸体，它们从骨头的海洋中升起，其形状让人联想到勃克林（Böcklin）画的柏树。

在入口对面，最后一条通道代表了魔法师之路，一个凡人成神的理想目标。宝座位于七层台阶之上，周围环绕着生物机械风格的处女，沐浴在苍白的光线里。