译介丨《吉格尔的死灵之书》#2

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第二章 深洞 
1966年左右我创作了“深洞”系列绘画，它们源自我的梦境，那段时期我偶尔梦游，梦中经常出现一系列相似的场景。
在库尔，我父母家的楼梯上有一个神秘的窗户，透过窗户能看到隔壁三王酒店的客房，那里始终被深棕色的窗帘覆盖。在我的梦里，或者说在我的夜间游荡里，有无数看不见尽头的走廊，笼罩着惨白的光。一些险峻的木制楼梯紧贴着墙壁，陡峭且没有护栏，将我引向巨大的深渊。 
自从我将这些想象中的深坑画出来之后，梦里的那扇窗户便永远关闭了。

地窖是我幻想的另一来源，可以通过古老的石梯抵达。据我们家的邻居，也就是三王酒店的老板讲，以前在库尔有两条地下通道，从主教城堡穿过雷贝格直达城市底部，而我家的地窖也是其中一部分。从前三王酒店的地窖到雷伊嘉斯街之间的地道是开放的，想要探险的人可以在下面走相当长的时间，虽然随时可能有崩塌的危险。因为我从未真正见识这些地道，反而激发出我的想象力，我梦中的地底是一个巨大的空间，像一座迷宫，隐藏着各种各样的危险。几乎所有的梦都把我引到楼梯下面，这个幻想的世界让我既害怕又着迷。

在同一时期，父亲收到一家制药实验室寄来的骷髅头骨，它立刻就被我据为己有，这可能是我第一次接触死亡。
每年五月库尔都会有巡回游乐场，那里有旋转木马，气枪打靶以及幽灵列车。我一整天都泡在游乐场里，几乎把口袋里所有的零花钱都贡献给了幽灵列车，然而三周之后它就被拆除了，为此我感到怅然若失，所以便决定自己在家里的走廊上复制一个缩小版。鉴于当时家里走廊的长度，各种凹槽和隐蔽处，它特别适合安装幽灵列车。
通过建造这款私人幽灵列车，我得以融合自己的两种爱好，铁路带给我的快乐以及对奇幻世界的追求。我用硬纸板、金属丝和灰泥制作了人体骨骼，再用彩色手电筒把它照亮。我让一些朋友穿上白色的床单扮演鬼魂，让另一些朋友在幕后，他们会像机械一般偷偷抬起棺材盖，轻微摇晃树上的吊死鬼或者打开一个巨大怪物的嘴。来这款幽灵列车探险的主要是附近的孩子，只要5分钱，他们就能坐上推车穿越这口“巫师的大锅”。我从游乐场的一个摊位获得灵感，制作了幽灵列车的地狱入口：它有两个翅膀，覆盖着白色的铁皮，并装饰有蛇、蝙蝠和骷髅头。每个翅膀下面都装有轮胎，因此可以将推车直接推入。地狱之门打开时会伴随一声巨响，吓得孩子们后悔上车，然后便轮到鬼怪们上场。全方位的惊吓让很多孩子还没等推车到出口就哭着喊着逃了出来。我的幽灵列车运行得不错，我十分着迷于这个装置，我甚至把它写进学校的作文里，我把幽灵列车画得非常巨大，以至于纸上只有很小的空间来写字。
那时候我已经开始对蠕虫和蛇类感到反感，尤其是它们作为幽灵列车的装饰时碎成两段的样子。记得有一天，一场大风暴过后，我们全班去游泳，当时泳池里都是大蠕虫，以及灰红白三色的泥土。我当时根本无法下水游泳，因为对我来说，不管是死的还是活的，无论是在排泄物里、呕吐物里还是在肉里，蠕虫都可谓恐怖的极点，任何东西都无法超越它。

我的学校假期经常在马默恩（Mammern）度过，我母亲的兄弟奥托·迈耶（Otto Meier）住在那，他是一个素人画家，拥有一处农庄和一个叫“老鹰”的旅馆。堂兄奥托会给我展示铅铸造的艺术，以及木材和金属的加工技术。他教会我如何用弓箭和气枪打鸟、鸡和鱼。当假期结束回到库尔时，我已经全副武装：碳质合金步枪，自制的黄铜指虎，自制弹药，铅轴，金属手铐，锉刀以及匕首...当时全瑞士都在讨论恶棍杜贝贝尔和舒曼（Deubelbeiss und Schürmann），所以有武器在当时显得非常时髦。
父亲非常信任我，他允许我摆弄枪械。我当时跟库尔的一个旧货商混的很熟，在他店里打发了大把空闲时间，我用各式各样的家用品来交换武器。这个叫高利·施密德 （Gôli Schmid）的男人是个怪人，他住在一间小屋里，门窗都小心翼翼地关闭，以避免别人的目光，然而屋里的杂物都快堆到天花板了。施密德同时也是个有趣的家伙，他拥有摩西的第六书和第七书且相信幽灵，他能承受220伏特的电压却连眉毛都不眨一下，他认为在咖啡里添加汽油可以增强力量，当他不谈论自己的分手经历或令人作呕的男女话题时，他便修理旧枪支，将各种枪管安装到不同口径上，以及填装弹药。
很快我便拥有了相当数量的武器，几乎可以用来装备一支小型游击队，我拥有步枪、6.35口径毛瑟手枪、双管枪、长管枪以及一把珍珠母握把的左轮手枪。在学校没有课的下午，我便和朋友们在军事专用训练场上尝试我的武器。我们炸毁过报废汽车，向目标发射子弹，我经常差点儿就被击中。
再后来，当我不得不服兵役时，我对枪支的爱就完全消失了。

我在州立中学呆了两年后被开除，因为我几乎在所有科目上都表现不佳，父亲和我羞愧难当（这也是我不要孩子的原因之一）。而母亲则很高兴，她终于可以摆脱父亲每天督促我学习而发出的嘶吼。接下来，差不多算是种修行，我将自己流放到加油站工作（今天的年轻人则选择去印度旅行）。再之后我被送到洛桑的男校，九个月后，我来到达沃斯的一所中学进行最后的尝试，终于，为了避免再次被开除，我很自觉地提前离开了这所学校。
此时父亲终于明白，他没办法把我培养成药剂师。正好当时我想从事与绘画相关的职业，而且不需要提前安排什么，在接下来漫长的学习实践中，我最终让自己成为一名幻想色情画家。

18岁那年，我开始担任迈森建筑事务所的制图员。由于接到许多格劳宾登州的天主教会的订单，那段时间我描绘过各种宗教物件，从圣龛到领洗池，再到十字架，我甚至还制作了锻铁格栅以及一些雕刻。
印第安人与白人斗争的故事对我童年影响很深，印第安人是我的榜样，他们象征着自由，而白人则意味着学校、父母、现实与无聊。这些概念都来自于一本精彩的大开本图书《皮袜子故事集》（Leatherstocking Tales），它是一款肥皂的广告礼品，购买肥皂就能免费得到一本，你必须自己在上面贴彩色图片，这些年来，这本书一直是我灵感的主要来源。

1957年，在约翰·科尼特（John Knittel）的小说《蓝色玄武岩》以及另一个名为《蜡像馆》的幻想小说影响下，我开始改造自己的房间。我在里面安装过电动火车，后来还将它改造成埃及墓室。
让邻居感到绝望的是，现在这个房间变成了爵士乐和摇滚乐的排练室。我会摆弄钢琴和萨克斯，由于没学过乐理知识，我只能演奏一些简单的东西。这个房间逐渐在年轻人中小有名气，成为大家举办派对的秘密场地，基本上每两年我会进行一次改造，同时保持相似的氛围。它被大家叫做”吉格尔的黑屋”，直到1976年父亲将药房出售后，它才算终结使命。
20岁时，我被任命为温特图尔轻型部队的枪手。那段时期我的生活只剩下无聊，枪支带给我的乐趣也同时消失了。

未完待续
延展一下
弐瓶勉《BLAME!》，祝好梦。