译介丨《吉格尔的死灵之书》#3

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第三章 噩梦

1970年2月，我经历了迄今为止最强烈最恐怖的梦境。出于现实因素我当时并没有和女友李住在一起，而是一个人住进了费德格大街8号一件昏暗狭小的卧室。李与她五岁的儿子住在E.的老旧公寓里，离我住的地方不远。这场梦境便是在那间公寓中发生的。
我躺在床上，看到李在房间里跳舞，她穿着闪闪发光的黄色连衣裙，边跳边向房间中散发出火花，空中显现出红色的几何形状。墙壁上的画作开始连续不断地剥落，墙壁开始跟随我的心跳节奏而跳动。当我想要小便而来到厕所时，恐惧变得异常明显且触手可及。马桶的边缘不断扩大并且变得越来越像阴道，不断上升靠近我的阴茎，我觉得它想阉割我。一开始我还觉得这场景十分有趣，但之后突然整个厕所不断缩小，墙壁和管道的表面都变成了腐烂的皮肤，上面还有化脓般的伤口，角落里爬满了肮脏邪恶的小生物，墙上的裂痕也恶狠狠地盯着我，我害怕极了，想赶紧离开这鬼地方。门又高又窄，离我有无限远，墙壁像两块浮肿的大肉块一样将我紧紧裹住。我一步跃起跳到门边，抜开门闩，然后将几乎快要窒息的自己甩出去。

摆脱这些幻象之后，我回到李的房间然后上床睡觉。小鲍里斯（李的朋友伊芙琳的儿子）也在房间里，他想和我玩，便跳到床上踩我，不断用脚踢我。我像个孩子一样无助，无法自保。李最终帮我摆脱了这个小恶魔，这时候他已经变成了紫绿色的侏儒，头上长着小角且一脸恶毒。李将鲍里斯带到厨房他母亲那里。小鲍里斯在我肚子上踢的几脚让我觉得心脏疼痛，房间里的空气令人窒息，我唯一的愿望就是把窗户开得大大的，然后朝着花园呕吐。
但是在最后一刻，我注意到一个女人好奇地看着我，呕吐物几乎已经到嘴边了，我便转过身冲进走廊，我停了下来，因为我害怕再次进入厕所，而在右边的厨房里，E.和小鲍里斯都在盯着我。所以现在我只能逃进狭小的浴室，那里有一个已经生锈的蓝色浴缸，上面的油漆都剥落了。我紧紧抓住李的手，把她也拖进浴室，之后我便立刻在浴缸里呕吐，吐出来的东西呈蠕虫状，大且泛着幽暗的灰白色，它们没完没了地在浴缸里缠绕蠕动，依次变成花瓶或是屠宰之后的猪肠。我仍没有松开李的左手腕，她一直在用右手努力用圆珠笔戳着被堵塞的废管，但很快她也无法忍受呕吐物的大蒜味了，我们便在热水器邪恶的注视下，手拉着手，一起朝着浴缸呕吐。

从那一刻开始，我再也不敢一个人呆着了。李不得不像握住小孩的手那样握着我的手不放，我想离开公寓呼吸点新鲜空气，她便帮我穿上鞋和外套，之后我们来到街上。然而恐惧感再次向我袭来，我必须得避开无辜的路人，以防将他们当做危险的杀手。一切都显得危险：房屋、树木、汽车，只有水能让我平静下来。 一条正在施工的沟壑的仿佛要将我吞噬，人行道变得异常陡峭，虽然李劝说我那不是真的，但是我仍觉得自己随时都有可能绊倒或者滑入沟壑中。我眼中满是泪水，紧紧抓住李，没有她我会迷失。
李突然想吃点口香糖以冲淡嘴里恶心的味道，她走到售货亭，我不得不独自在街角孤独无助地呆了几分钟，当她终于回来时我已被冻得浑身颤抖。我想要回到费德格大街的房间里，但最后证明这是一个错误，因为一进屋，又热又狭窄的房间令我再次想要呕吐，我一边朝着筒里呕吐一边大喊大叫，命令李立把所有画都转过去面对墙，因为它们都吓到我了，我变得越来越恐慌。李不得不闪电般地执行这个疯狂的命令，失去理智后的恐惧使我的举动越来越疯狂。突然我感到自己再也无法忍受这痛苦了，我不得不自杀，我书桌的抽屉里正躺着一把装好子弹的左轮手枪，它现在变成了巨大的威胁。我要求李把子弹取出来扔掉，但她不知道怎么做，我便不得不亲自手持手枪卸出子弹。那一刻，我感觉恐惧变得荒谬可笑。我最终克服了恐惧，感谢上帝，我醒了。
以下作品正是这个梦境的延伸。

自传/续
在建筑事务所实习的时候，一旦老板盯得没那么紧，我就不停地画画。我在设计图边的空白处画下了许多核辐射后的变异生物。顺便说一句，就是靠这种方式我训练了自己随手勾勒的能力。服完兵役后，我在一家建筑公司工作了两年，担任项目经理，这项工作需要我来制定施工计划，估价以及开发票。当时的老板是个严肃的说教者，每天唠叨个不停。他和学徒整天都泡在办公室里，让我几乎抽不出时间画自己的东西。
对于我这类人，库尔不是一个长久之地。我也不知道这里出了什么问题，因为山太高了或者是过于布尔乔亚了？没人知道。在我看来这里容不下酗酒，愚蠢与自杀。库尔有一阵因为“疯狂宇航员”艾利希·冯·丹尼肯（Erich von Däniken，《众神的战车》作者）而名声大噪，他因诈骗罪而被判刑三年，声名狼藉。一般情况下在瑞士只有杀人凶手才获如此重刑，这从侧面证明了瑞士佬对梦想家几乎没有任何同情心，他们只对带来大把钞票的外国人感兴趣，像是Gunter Sachs或伊朗国王。舒勒书店（Schuler Books 至今仍在营业）是我了解现代艺术的唯一途径，但也仅限于毕加索为止，或者相对出名的瑞士艺术家诸如卡里特（Alois Carigiet）。在库尔，只有施密德（Schmied）借阅书屋相对较早地展示过我的作品，书店老板不得不每天早上清理一下橱窗，因为前天晚上我敬爱的同胞们会在上面吐痰。
我试图尽快离开这个小地方。1962年，我就读于苏黎世装饰艺术学院，读了一年预科后我主修室内装饰和工业设计课程。1966年我获得了文凭，学业结束后，作为设计师我为安德烈亚斯·克里斯汀（Andreas Christen）工作了一年，帮助他制作他的“金字塔艺术”，就是在那时候我遇到了李。

第四章 通道

第一批“通道”绘画来自于梦境。我总是发现自己来到一个没有门也没有窗的空白区域，那里唯一的出口是一个铁孔，下半部分被铁栏杆阻隔，我不断尝试钻过去但是都被困住。更糟糕的是，在一股看不见的力量下，这长长的烟囱尽头正迅速关闭，那里只有微弱的光。然后我的手臂被两侧的墙壁紧紧地夹住，无法向前或向后移动，我逐渐感到窒息，就像卡在试管中一样，唯一的办法就是醒来。根据这些梦境我画了几幅“通道”，以抚慰创伤，从那之后我可以稍感平静。但是对我而言，这些通道已经变成快乐与痛苦在不同阶段中的象征，至今都没有放过我。

1971年，我在前往伦敦时途经科隆，在科隆跳蚤乐队（Floh de Cologne，吉格尔曾帮他们设计专辑封面）的屋前我第一次看到德国的垃圾处理车，当时它正在在回收垃圾，我立刻就为这种机械又色情的动作而感到着迷，“溢满的垃圾桶”终于有了“最终解决方案”，我迅速拍下了几张照片。通过迷幻绘画，我试图在新的“通道”绘画中展现现实中的客观性，诸如这个垃圾处理车，它就像是专门为我而创造的。

未完待续