动作游戏，从系统到表现（四）：《黑暗之魂》弹反处决与部位破坏

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Hi，这里是“阿生”，不知不觉《黑暗之魂》已经进入尾声，本期彩页用的是“环印城”DLC，这代表着《黑魂》的终结，也代表着《黑魂》这款游戏的截止。当然并不代表文章的结束，毕竟我还挖了那么多坑是吧（偷笑）。
本期主讲 “弹反处决”与“部位破坏”系统，会涉及游戏行为设计。我之前一直在分析玩家行为，并用玩家行为逻辑对照图都是为了强调 “行为设计” 在动作游戏设计中的重要位置。
废话到此，开讲！
《黑暗之魂》战斗风格解析
本文为最后一篇《黑魂》分析，前篇：《黑魂》前篇 ，中篇：《黑魂》中篇，没看过的小伙伴可以去查看。
弹反处决
“弹反”和“背刺”是《黑暗之魂》系列的经典动作，而From Software的后世之作《隻狼》更是将“弹反”这一内容的核心思路发扬光大，开创了全新的战斗系统。
动作游戏目前为止，依然有很多可以探索的内容 
理解系统的含义并在此基础上开创新的内容，而不是一味地对系统进行复刻。这样才能真正做出优秀的游戏作品。
前戏稍多了，那么马上开始解析“弹反”究竟是什么？这也将方便下篇文章讲《隻狼》的游戏理解。

弹反的含义:「进攻行为，防御行为，压制，破绽」
先简单介绍一下 “弹反” 。《黑魂》中面对某些持有武器的敌人，在对方用武器发动进攻动作的攻击帧中的特定时机，使用带有“格挡”战技的盾牌释放盾牌战技即为 “弹反”。
问：想理解“弹反”，先要回答“动作游戏的玩家行为有哪些？”
答：根据之前已经分析的两个游戏“玩家行动图”可以清楚地知道，“玩家行为”无非两种——（1）进攻行为；（2）防御行为。简单地说，动作游戏就是 “玩家与敌人，不停进行攻防转换的游戏” 。
问：如果只是这样，那么问题来了，“弹反——是进攻行为，还是防御行为？”
答：想要理清这个，首先要明确定义。“究竟什么是 ‘进攻行为’ 和 ‘防御行为？’”
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这里给出定义，通过动作对敌人造成伤害、压制或积累进攻优势的行动，称为 “进攻行为” 
看似很简单，实则这是4个行动的总结，将其分解得：
造成伤害的行动。
对敌人进行 “压制” 的行动。「压制——迫使敌人进行“防御行为”的动作。」
动作本身能造成/积累“进攻优势”的行动。
具备以上三种能力的行动，且行动的目的性为 “进攻”的行动。
以上四种行动，统一形成的行为，就是“进攻行为”。
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需要注意的是，
（第1点）比较好理解，造成伤害也是攻击的最显著特征。
（第2点）行动产生“压制”，迫使敌人进行“防御行为”，解除攻击所造成的伤害。《鬼泣4》中，尼禄对克雷多，通过进攻迫使敌人防御，达到压制，这也是一种进攻行为。
（第3点）这里强调“动作本身”。像 “举盾" 抵挡进攻，提供的 “敌人攻击后摇——反击时间优势” 并不是“举盾” 动作本身提供的，所以不是进攻行为。该行动非常关键，是多数游戏核心内容的体现。本应细分类别说明，但这里简要说明，最后系统分析时会分类详解。
这种情况最常见的就是 “积累条”的应用，例如出血，冰冻条，常驻韧性条等等。
其次就是增伤动作，如《黑魂》中的 “战吼” 可以直接为接下来进攻增加伤害。吃药当然不算，这并不是吃药 “动作本身” 提供的优势。
《猎天使魔女》里 “魔女时间” 这种由“回避动作”直接提供“进攻优势”的行动（除玩家以外，场景敌人慢动作，TimeScale 减慢），就可以算作“进攻行为”。

当然此类型中更经典的是《鬼武者》中的“避一闪”，十分明显的“进攻行为”。

接下来的例子就比较复杂了，《荣耀战魂》中大蛇的“偏斜”（在敌人攻击动作某几帧内，向进攻方向闪避）。在”偏斜“成功后，追加攻击，可以产生强力的攻击动作：偏斜，轻击衍生狂风击；偏斜重击衍生飓风裂破。单看“偏斜”似乎并没削弱敌人，但实际上却强化了玩家进攻。而这便提供了“进攻优势”，那么这个行动应该算作“进攻行为”。如果你有疑问，那么请继续向下看。

（第4点）算是对之前三点的补充。当一个动作拥有以上三点中任何一点的能力。并且在行为模式中，其使用的目的性为“进攻”（造成伤害，压制敌人，积累/产生 进攻优势），那么即使行动并没有达到实际效果，依然是 “进攻行为”。
《鬼泣4》素材里，尼禄使用飞燕。行动本身是一个攻击行动，但目的性并不是“进攻”，而是“位移”。所以这是一个 “位移行为”，而不是“进攻行为”。就像平时在没有敌人时使用进攻行动，这没有任何目的性，所以是一种  “无效行为”。 
行动和行为的区别在于，行为明显具有目的性和效力。

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接下来定义防御行为：通过动作减免伤害，避免自身进入破绽状态的行动，称为 “防御行为”。
防御行为比较简单，我们分解一下。
看似很简单，实则这是三个行动的总结，将其分解得：
减弱，免除伤害的行动。
通过动作本身，避免自身进入破绽状态的行动。
具备以上两种能力的行动，且行动的目的性为“防御”的行动。
以上三种行动，统一形成的行为，就是“防御行为”。
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（第1点）还可以进行分类：
A. 针对的是攻击已经有效命中的情况下，对伤害减弱或免除的行动。《黑魂》里的 “举盾”，使用不同盾伤害削减能力不同。“举盾” 抵挡进攻为 “防御行为”。
B. 重点在于回避。通过行动回避掉敌人的进攻。要说明的是利用 “位移行为” 产生 “位置差” 从而回避掉进攻的行动，并不能算是防御行为。这种游走的情况将在之后着重分析。《黑魂》中通过 “翻滚” 回避掉敌人的进攻，这个行动也是 “防御行为”。
C. 中断，通过行动中断敌人的进攻，”避免受到伤害”，其本身也是一种 “防御行为” 。
（第2点）要重点讲一下。破绽状态——人物状态发生改变，无法正常自由行动，或在时限内属性下降，承受伤害增加。一般破绽状态都是敌方进攻动作所造成的，并伴随伤害。
《隻狼》中动作被打断会进入 “破绽状态”（趔趄） 无法及时防御；“苇名一心” 的 “推人” 本身不造成伤害（其实有当 HP>1W 时，伤害为1，忽略），但会令玩家进入 “破绽”，无法正常自由行动。通过 “垫步，或防御” 回避掉这种没有伤害，但会令人物进入“破绽”的行动也属于 “防御行为”。

《隻狼》中，通过伞，抵抗掉进攻中的“冲击力”，避免角色进入“破绽”，能及时产生动作进行反砍。

（第3点）也比较好理解，和 “进攻行为” 一样。当不确定敌人进攻时，《黑魂》中玩家一直 “举盾” ，目的性依然为 “防御” （避免受到伤害，或进入 “破绽”）。即使并没有受到进攻，依然为 “防御行为”。
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可以看出，防御是一种被动行为，具有不确定性。而进攻则是主动行为，具有确定性。
那么回到最初的问题，弹反是进攻行为，还是防御行为？”
答：“弹反” 既是 “进攻行为”，又是 “防御行为”。之前提到的一闪，魔女时间，偏斜也都是。

从 “进攻行为” 来看，“弹反” 可以造成 “进攻优势”——1、敌人进入破绽（体崩）；2、追加攻击可以处决。而从 “防御行为” 来看，“弹反” 可以有效的 ”避免将要受到的伤害“，即中断进攻。
总结：“弹反” 是一个可以造成“进攻优势”并“避免受到伤害”的行动，它既是“进攻行为”又是 “防御行为”。
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弹反实战
在了解 “弹反”定义后，我们看一下《黑魂》实战中“弹反”的内容。
“弹反”的动作消耗，毫无疑问消耗精力（不同盾牌消耗精力不同，同“中型盾”太阳纹盾 > 黄昏盾）。
弹反动作，释放具有 “霸体” ，且动作只有三种结果：
弹反失败：玩家会根据盾牌 “防御减伤率”获得不同程度减伤。同时会根据“抵挡力”损失「抵挡下此次攻击的精力值 + 弹反本身消耗」（空手/拳套没抵挡力，清空精力）。
不完美弹反：玩家受到失败惩罚，但敌人进入弹反成功的硬直状态。
弹反成功：完美弹反，仅消耗弹反动作精力值。中断敌人进攻（不受伤害），并强制敌人进入 “可处决硬直状态”。

实战演示
教练选的是英雄古达。根据之前介绍，可以看出 “弹反” 在避免受到伤害的同时，提供了进攻优势——体崩 + 处决硬直。配合上攻击动作，造成额外的体崩伤害（+40%），并且在硬直快结束时处决。

但这种打法在《黑魂》日常中却不是很常见。这就要归功于他本身动作的难度，失败惩罚和限制。
弹反需要对招式动作时机和所用盾牌弹反帧两者都有很好的把控，是典型的“高时间精度”动作。并且损失生命，和精力的双重惩罚，也十分严重（更别说PVP中，还容易被人抓 “背刺”）还有对敌人动作的限制（不是所有敌人，动作，都能弹反）
所以它并不是主流打法。但“弹反”机制本身同时包含 “进攻，防御行为” 是非常重要的 “互动行为”（一闪，弹反，魔女时间，偏斜）。
部位破坏
最后一部分我们介绍 “部位破坏”，它在《黑魂》里有另一个名字 “爆头处决”。它和 “弹反” 一样也是《黑魂》里的冷门打法。但涉及到关键的系统“《黑暗之魂》BOSS硬直与受击部分设计”。而这部分关于BOSS设计的部分内容会在其中着重介绍。
《黑魂》敌人的部位破坏 
“部位破坏” 这个词和BOSS设计有很大的关系。为特定的部位设置 “积累条”——”部位数值“，当攻击命中部位时，部位积累条独立计算受到伤害。攻击使 “积累条” 数值清零时产生 “部位破坏”，通常伴随大硬直与 “破绽”。
可能一提到 “部位破坏” 大家的脑海中就会浮现出以下的图片，《怪物猎人》也正是这部分内容的发扬与开拓者。而《黑暗之魂》中我们提到的 “部位破坏” 一般特指 “爆头”，即对头部的部位破坏。 

“部位数值”和“常驻韧性”两者十分相似，共同是 “积累条” 的设计思路，都提供了延迟收益，目的都是提供额外进攻优势。但两者不同之处则体现出，两个系统的差异性。
“常驻韧性” 具有 “时效性” 10s内不进行进攻则恢复初始；“部位数值” 注重长期累计，不会自动恢复。 
“常驻韧性” 削减判定轻松，只要造成 “削韧伤害” 即可；“部位数值” 削减判定严格（具有空间精度），只有在对应部位造成伤害，才能被计算削减。
“常驻韧性” 清空后其自动恢复为初始，可再次削韧处决，不限制次数；“部位数值”清空后一般情况下不自动恢复，《黑魂》中有的敌人自动恢复，即有次数限定。
以此可以看出，“部位破坏” 是针对攻击位置的 “高空间精度” 行动积累。也正是因为其动作难度高所以不易设置“时效”，否则会加大触发难度。
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《黑暗之魂3》中可进行 “爆头” 的敌人有很多。普通敌人有巨人，沙立万的野兽（鳄鱼），咒死兽等，BOSS有舞娘，妖王，巨人王尤姆，恶魔老王，黑龙，盖尔等。
p.s.冰狗也是可以 “爆头” 的BOSS。但判定标准是冲击力，用没有伤害但冲击力为2的 “战吼” 可以在特定时机 “爆头”。这属于特殊设计，这里不考虑。同样特殊的 “河马” 在投技时对头造成伤害也可以“爆头”。
 演示内容为舞娘的爆头。不断对头部进行攻击，削减“部位数值”，最后一下将其清空，出现“可处决硬直”，进行处决。

应用 “部位破坏” 长期累积的性质，可以在需要的时候触发硬直，打出精彩的操作。如以下素材《黑暗之魂》里 “大剑停龙车”。

黑魂BOSS与敌人设计
这里的设计不是AI的逻辑设计，而是指整体设计中的 ”硬直与受击部分“。先对各种敌人和BOSS进行简单的分类。
分类方式也很简单，就是按照体型分成以下四类。

A.人形敌人的设计很简单，有两种方式，采用的都是播放受击动画的形式。
对照玩家设计：和玩家一样 不具备常驻韧性，无霸体，仅有招式霸体。所以这些敌人只要受到攻击就会产生硬直效果与动画， 修女、深渊监者和入侵玩家的NPC，以及没有常驻韧性的敌人（哈兰德骑士，老鼠，活尸）都是这样的。
采用常驻韧性 + 霸体：常驻韧性清空，根据冲击力表现为 “冲击力动画”。不清空根据 “霸体类型” 对应 “固定硬直动画”（或无硬直）。这部分敌人中一般是各种骑士（黑骑士，羽翼骑士，银骑士），导师，宝箱怪等。
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B.小型BOSS一般是稍大的人形敌人。他们的四肢区域较小，且与躯干联系紧密。这种情况下就不在使用受击动画。而是使用部位绑定IK（反向动力学 Unity，Unreal 3D模型受力时经常用到）反应局部受击表现。当敌人进攻时部分区域会表现霸体，屏蔽IK受击判定。
这种情况下受击设计也有两种。
1. IK躯干，与绑定左右肢体： 这种情况下，由躯干与左右肢体分别绑定IK（如下图所示）。根据受击区域的collider检测判定，并利用IK触发局部受击。三种情况左向（躯干+左），正面（躯干单独）与右向（躯干+右）。

无名，猎龙铠甲，薪王化身等都是这样。可以看到就算“无名王者” 下半身屁股受到攻击，头部依然会有晃动。

2.无IK无硬直：这种情况一般是为了表现重甲敌人的战斗姿态。如一阶段古达和英雄古达、双王子等，古达和双王子是典型没有硬直的敌人。并且他们身披重甲，攻击迅猛。这部分系统内容的设计，是为了着重表现。
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C.中型敌人具有明显的四肢区域，可提供攻击区域判定很大，依然使用IK产生局部受击效果。不过却分两类。
1. 躯干与四肢绑定，整体挂IK：因为整体绑定。所以即使单独位置受击，根据受力也会使其他部位产生晃动。冰狗后腿受到攻击时，全身都会震动；老恶魔王，尾巴受到攻击也是全是颤动。
当然敌人动作有时会具有霸体效果，此时对局部IK关闭。冰狗转身，手部IK关闭，攻击到也没硬直效果。老王吐火，胯下攻击没硬直动画。
P.S.不同肢干的 “受击音效” 是不同的，这是为了达到表现——不同材质受打击的音效差异（老恶魔王，负伤恶魔）。 而敌人死亡独有的“抹杀音效”，也让击杀敌人的瞬间更具“爽快感”。

2.  分别独立IK：为需要局部表现的区域单独绑定IK。
这部分内容更注重每个怪物各自的表现，不同的敌人类型，独立绑定的区域各不相同。
蜘蛛每条腿和头都是独立绑定IK，这样受击时只根据区域判定独立产生硬直；艾尔德利奇，头部的葛温德林是独立绑定IK，只攻击头部身体不会晃动。但身体是与头部统一绑定的，所以攻击身体会整体躯干颤动。

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D.大型BOSS体型都十分巨大，一般都超出玩家屏幕。并且因为体型的原因，有很多地方玩家无法攻击到（巨人上半身，飞龙腹部）。虽然依然使用IK处理受击。但仅绑定需要的部分，其余部分用霸体来处理。
只有一种形式需要的部分绑定IK：这种方式和中型BOSS类型二很像。其注重的更多的是 “表现”，而这里采用的则是需求。
举例，巨人尤姆因为身材巨大，固只绑定可击中部位，头、手、脚部；而飞龙一般只有头部，手部和尾巴三个地方需要绑定IK，其余地方玩家不易攻击到，且较为坚实。
总结
硬直部分的设计仅有两种“播放硬直动画”和“IK反作用受击表现”。
根据敌人的体型大小分别采用不同的形式，体型较小的敌人，因受击区域较小。采用 “播放硬直动画” 的形式。
而体型较大的敌人，根据“表现”与“需求”，产生了不同种类的IK绑定形式。
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结合三篇文章，对《黑暗之魂》的战斗风格进行总结
《黑暗之魂》战斗风格：
玩家行动被动

多数情况下，玩家的行动，是在敌人行动之后产生的。

中型，重型武器招式后摇较大，攻击衔接“翻滚”动作时不是第一时间产生“无敌帧”。这些都导致了在进攻之后玩家无法即时的 “有效回避”。（保障：较小的代价，后悔的权力，即时止损的能力）

同时武器招式缺乏位移能力，没有有效 “先手” 能力。（条件：优秀的进攻条件）

攻击无法造成 “预期”——无法为即时后续进攻提供保障与优势。（预期与加成：额外的优势）

以上三条都不符合创造主动性的原理（保障，条件，预期与加成），从而都导致玩家行动上“主动性丧失”，迫使玩家采取被动进攻，回避敌人进攻，待敌人出现破绽时出击。

战斗形式多样，注重战前策略

并不是所有情况下玩家都是“行动被动”。 “削韧，冲击力，弹反，部位破坏”四个系统为玩家提供了更多的打法“韧性计算，冲击力压制，弹反处决，伤害计算”，这些打法主动性更强。

但也需要根据敌人进行“打法选择”，并且对隐藏的“数值系统”更加了解。在战前打法选择，和数值系统计算上都具有“策略性”。

而这种 “策略性” 不是《仁王》《荣耀战魂》的“战时策略”，而是准备阶段的“战前策略”。

资源置换，战时策略

“精力条” 是《黑暗之魂》的经典设计。它是“进攻行为”和“防御行为”共同消耗的 “战斗资源”。补充手段仅为不产生两种行为时进行 “自动恢复”。

如何分配精力，这一重要的 “战斗资源”，就成为了其战时的 “核心策略” — 将精力转换成伤害，与回避敌人进攻的手段。

合理的分配和应用精力，也成为《黑暗之魂》游戏战斗中的重中之中。

更注重战斗经验，而不是临场反应

BOSS，AI设计具有固定连段 ，招式具有“诱导性”。通过“进攻变奏”诱导玩家进行翻滚，同时 “抓滚”（翻滚动作后几帧，没有无敌帧）达到有效进攻。

无名王者，经典招式两连挥 + 变奏延迟戳（可以看出第三招动作明显节奏不同，而且有故意“诱导翻滚”的假出手动作）；英雄古达，连续肩撞，必须连续翻滚才能躲过（如果你看出招躲避，会被卡“翻滚后摇”没无敌帧百分百受伤害）。

还有很多例子，足以说明。黑魂的BOSS相比采用“单独招式”，更喜欢“固定连段”（这点很像《怪物猎人》）。且以临场反应，进行判断，容易产生判断失误，以及即1时你反应过来“人物动作无法同步玩家反应”（你按滚了，人没滚出来）——古达连续肩撞。
以上这些都是典型的“经验型BOSS设计”，这种设计会让玩家第一次应对颇为棘手，但反复练习积累战斗经验后则会更有 “成就感”。这也是很多人经常反复刷黑魂BOSS原因（《只狼》，《怪物猎人》都是这种类型设计）。
防御行为，具有学习趋向

BOSS设计为 “经验型BOSS”，需要反复学习进行积累，“降低学习代价” 则是首要内容。
《黑暗之魂》中的 “防御行为” 主要为 “翻滚” 和 举盾 “格挡”。

“格挡”的设计思路是保持利用状态——“防御姿态”提供安全时间。不需要理解与即时反应敌人的进攻，以资源置换防御。

“翻滚”的设计思路是理解与即时反应进攻后，以单一动作达到回避效果，最小代价回避进攻。

两种手段的设计，为战斗设计提供了难度分级。通过 “格挡” 相对安全的防御行为，于过程中逐渐学习 理解敌人进攻。而用 “翻滚” 作为进阶操作，以最小代价回避进攻。

这种典型难度分级，也是在设计经验型BOSS时，策划必须为玩家预留出的学习部分。

RPG与Build，游戏的多样性

颇具RPG特性的能力值分配设定，各能力值的高低限制了武器、法术、咒术、奇迹的装备与使用。使等级限制下玩家可以搭配出自己的Build。

初始职业的设定和职业趋向，为玩家的职业选择提供参考。

你可以看到各种各样的流派，“法师，咒术师，奇迹战士”等等。而这些都大幅度延长了游戏寿命。
《黑魂》结尾
《黑暗之魂》的分析到此结束，期间涉及了很多详细的系统分析，和设计思路。但设计思路方面并未整合成体系进行总结。下一篇我们将分析《隻狼》，这款游戏之所以能成为“TGA年度最佳游戏”靠的不仅有“侠”的表现，更有对战斗系统的创新。可见生根于，传统动作的新一代动作游戏，在保留前辈们原有的 “系统设计” 之下还有更多可以发展，和创造的地方。
从传统中学习并发展，理解核心，而不是一味的照搬，这就是当今动作游戏之道
好了，最近我可能要休息一下，《隻狼》方面还在制作，因为我最近在找工作，所以在精修本人设计的“动作系统” ，额外时间我也会加紧赶出后续。如果你喜欢我的文章，不仿点赞支持一下，这里是“阿生”我们下期再见！
声明：《黑暗之魂》游戏分析截至，尽请期待《隻狼》与《怪物猎人》的分析内容。

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——夏木桐生