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编剧兼画师的Mike Grell与绿箭的历史可以追溯到20世纪70年代，当时他与Elliot s. Maggin合作，在1974年10月的《动作漫画》第1卷440期中创作了一个短篇，让翡翠射手与黑金丝雀和超人的狗小氪一同组队。正如Mike所说，正是因为在正确的时间出现在了正确的地点，才使他在1976年接替Neal Adams创作《绿灯侠与绿箭侠》。到了20世纪80年代末，DC漫画公司和日益增长的独立市场取得了一系列的成功，这吸引了Grell回到出版商那里，将这个角色变为一个坚韧不拔的“城市猎人”。当部分灵感来源于他的连载的电视剧改编为漫画时，Grell为其绘制了一些封面和内页。
这次采访在2015年3月20日，于西雅图的翡翠之城漫展中进行，这正是Grell笔下的Oliver Queen称之为家的城市，当时Grell正在绘制几份约稿，重制他的经典作品。
Richard Gray：我现在坐在西雅图的一个被绿箭图书和草稿包围的小隔间里。你之前是否仍然认为你会在这几十年后依旧如此热情地投入到这个角色中，并且真正地回归并再次创作这个角色吗？
Mike Grell：一开始我并没有这样的期望，但是我不得不说，绿箭是我迷上漫画的原因。他是我最喜欢的角色，一直都是，甚至从我还是个孩子的时候开始。我觉得我非常有幸能得到机会，重新推出《绿灯侠与绿箭侠》这个系列。幸运的是，Denny O'Neill决定把这个系列带回来的那天，我正好在办公室。我在走廊里听到了这个传言，然后径直走到他的办公室，说：“好吧，我得杀了谁才可以？”那差不多就是我最初目标的顶点，能够创作那本书。
随着时间的流逝，我跳槽到了其他公司，把绿箭远远甩在了脑后，我接到了我的朋友，也就是First Comics的编辑的电话，他的名字叫Mike Gold。我们在创作Jon Sable Freelance的时候合作过，那时Mike刚刚开始在DC漫画公司工作，他给我打电话说，“看看，这里有没有你想做的事情，有没有你喜欢的角色，喜欢到足以让你可以尽释前嫌，回到 DC。”
我的第一反应是我一直觉得自己在蝙蝠侠上的表现太糟糕了，我想再来一次。但是一周前我刚和Frank Miller谈过，那时Frank才刚刚开始创作《黑暗骑士归来》。我说，你要知道当Frank完成《黑暗骑士归来》的时候 ，就可以在接下来的二十年时间里为蝙蝠侠故事划上一个句号了。事实证明，到目前为止，我少说了十年。Mike Gold说：“这样想想：让绿箭成为一名城市猎人。”然后我说：“好的，就这样办。”这一句话是我创作《长弓猎人》到《绿箭》系列的所有作品的基础。在我职业生涯的后期重新回归创作我最初创作的角色，这感觉真是太棒了，就像回家了一样。
Richard Gray：城市猎人是电视剧的重要组成部分，这和你现在写的东西有什么相似之处吗? 当你回过头来看你被电视剧吸收的东西时，你有没有产生其他想法？你是否用了那些日子里没有用过的点子？
Mike Grell：好吧，不幸的是除了他们每周使用的“通缉”海报，我对这个系列没有任何意见。我画了他，除了我的作品给电视剧的创作者带来的灵感之外，我真的没有什么其他功劳。只能说，我就是那个给了他兜帽的人。
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Richard Gray：除了《长弓猎人》之外，我们直到今年才看到你的其他绿箭连载再版。最终看到这些书开始售卖，是不是让人松了一口气？
Mike Grell：没错，特别是我拿到支票后。我认为这是一个一报还一报的例子，人们最终会记住那些在过去很流行的好的东西，然后说：“我们已经很长时间没有印刷这本书了。”他们正在重印《超级英雄军团》，逐渐重印所有的《绿箭》连载，这很不错。我希望他们能出一本精装版的《长弓猎人》，因为我想把那本放在我的书架上。
Richard Gray：那种特大号的画册可以吗？
Mike Grell：要是他们能把所有的画稿都找出来就好了，我现在一件都没有了。
Richard Gray：我注意到你仍然深受人们喜爱的另一个角色是战争领主，在很多年后你又回到了他的身边，当然，还有他标志性的胡子身边，这个角色是怎么创造出来的呢？
Mike Grell：它是根据我当时想卖的一本漫画改编的，当时我正在创作一本叫《Savage Empire》的漫画，讲述的是一个考古学家穿越回过去，在亚特兰蒂斯沉没之前回到那里的故事。不幸的是，在那个时期，没有人买任何类似于冒险漫画的东西。所以我去了纽约，然后感到非常沮丧，因为我甚至不能和一个报纸编辑见面，他们根本就不感兴趣。
当时有一个漫展正在举行，是1973年的纽约漫展，在那里我遇到了 DC 漫画公司的几个人，包括当时画蝙蝠侠的Irv Novick，还有Joe Kubert的编辑助理Alan Ashman。那些家伙看着我的作品，直接告诉我让我把我的东西带到Julie Schwartz的办公室，和他谈谈，我照做了。我走进去，心里想着我准备好的像百科全书推销员一般的演讲词，说: “下午好，Schwartz先生，我能给你介绍一下这套里面还带有年鉴和日历的豪华37卷大英百科全书吗？”要是把这句话变得更合适一点，那么就留下 “下午好，Schwartz先生。”我就是这么做的。“下午好，Schwartz先生。” Julie说: “你凭什么认为你能画漫画?”我拉开我的文件夹的拉链，扔在他的桌子上，说: “看一看，你来告诉我。” Julie把隔壁的Joe Orlando多叫了进来，开始商量，半小时后我拿着我的第一份脚本走了出来，我得到了在DC的第一份工作。
当我在纽约参加那个漫展时，Saul Harrison，他当时是公司总裁，负责审核作品，我给他留下了一份我的作品，里面有Savage Empire的内容，然后我就离开了，把它给忘了。大约五年后，DC 漫画公司寄来了一个包裹。我不记得给他们寄过这个尺寸的东西，我打开后发现是我的作品Savage Empire。还有一封被拒绝的信件，信中写道：“非常感谢你提交的作品，不幸的是，它不能满足我们当前的出版需求。”这很有趣，因为随着名字和地点的改变，他们已经以《战争领主》的名字出版了五年，而且这本书当时是他们最畅销的书。
Richard Gray：你过去曾说过，像Jon Sable这样的角色是你感觉最舒适、最适合你的角色。那些真实的人并不一定得是超级英雄，但他们处在非常特殊的环境中。这仍是你喜欢描写的那种角色吗？
Mike Grell：现在也还是。我在角色上倾注的经历比情节要多。情节是重要的，但角色塑造是最主要的。例如，我最爱举的一个反面教材就是Rambo的电影。第一滴血，非常棒的故事，非常棒的人物成长。这个角色被介绍给你，他在完结处变得与开始之处不同。然后是《第一滴血2》。这是一部关于把所有人都射穿的电影。不过我得承认这部很有趣，也很成功，也很有趣。然后是《第一滴血3》，他们扔掉了所有的角色塑造，所有的动机，所有能创造出一个好故事的东西，就决定“看我们把一切炸翻。”事实就是这样。我爱举的另一个反面教材是《十一罗汉》、《十二罗汉》和《十三罗汉》。在《十一罗汉》中他们介绍了所有的角色。到了《十二罗汉》他们认为你已经看过《十一罗汉》了，不然你根本不会看这个，对吧？所以角色成长缓慢了不少。《十三罗汉》则完全没有角色成长，这只是一部抢劫片，并不是一部很好的电影。
我倾向于更多地关注角色，深入了解他们，这样读者就会更加关注角色。当我创作Sable的时候，业界的标准是: 第一页，介绍英雄。第二页，介绍主人公的家庭。第三页，英雄的家人被杀。第四页到第九十五页，复仇。所以关于 Sable 的故事，虽然是一个复仇的故事，但是在我真正干掉他的家人之前，我花了好几期时间进行描写。当我这样做的时候，我感觉我就像是在杀害我自己的家人一样。有人写信给我说:“我不敢相信你竟然这么做。”这对角色的成长是必要的。
就像在《长弓猎人》中，把Dinah吊在叉车上，让她经历这一切，是Oliver Queen这个角色发展过程中必不可少的一步。为了让他摆托Denny O'Neill描写的那种极端自由主义、伪善、“我永远不会过另一种人生”的态度。有一个故事线是这样的: Oliver Queen不小心杀死了一个人，然后离家出走，去修道院成为了一个修道士，或多或少地脱离出社会。我的角色不应该是这样，为了写我想写的那种故事，需要将背景设定在现实世界中，好人会遇到不好的事，我需要让角色在经历后有所改变。所以我把他放在一个人们可以理解的位置，因为如果这样的事情发生在他们爱的人身上，他们至少会想，他们可能会做同样的事情，会做出同样的反应。这必须要足够深刻、创伤，能够让他远离他一直拥护的一切，并使他成为一个冷酷、冷血的杀手。即便如此，我也没有放弃，我没有让它看起来像是“好吧，他杀了一个人，下一期忘了这件事吧。”这件事影响了他和他与Dinah的关系。在《长弓猎人》的早期，我让他们有很棒的性生活。但是突然之间，在这件事之后，她不能忍受被触碰，即使是她爱的人，这不仅影响了她，也影响了Oliver。即使他否认这件事，他否认了很长一段时间，但我做了一个跳下悬崖的隐喻: 你不能不跳，对吗？
Richard Gray：我喜欢这个连载的原因之一就是Dinah和Ollie之间的关系。他们甚至会去接受治疗来解决这些问题。我发现这是一对特别真实的情侣，不仅仅是一对超级英雄，而是一对情侣。无意过多地比较，但是目前DC的做法是让他们尽可能的远离对方。你认为他和Dinah之间的关系对于让这个角色表现更好是必须的吗？或者说你认为他作为一个单人角色表现得是更好还是更糟？
Mike Grell：我认为Oliver和Dinah在一起比他们分开要好。漫画中人际关系的问题在于许多编剧似乎不知道如何写一个故事，能够让人们在不结婚的情况下成为一对情侣。他们觉得有必要让他们结婚，这就是丧钟。之后会有两种情况发生: 要么妻子立即怀孕，要么被杀，要么其他什么乱七八糟的事。当他们在常规连载中让Oliver和Dinah结婚的时候，我认为这种关系不会长久。那本书会在一年后完结，我当时还多说了六个月，我可能有点过于宽容了。
这件事也发生在美国的几部电视连续剧中。其中有一个由Bruce Willis and Cybill Shepherd主演的《Moonlighting》。在他们结婚之前，他们的关系一直很好。最后他们结婚了，他们挣扎着度过了一季，唯一能想到的就是现在他们必须要有一个孩子。就是这样。还有《Magnum P.I.》，他们也做了同样的事情。
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Richard Gray：他们确实在某一季中杀了他。
Mike Grell：还有《Remington Steel》。什么其他的事都没做，我们没点子了，我们投降了，让他们结婚吧。
Richard Gray：短暂地说回到Sable。这些年来你一直在谈论这个系列，但最近有一个关于你参与的电影的讨论。这个项目是还在进行中，还是已经停止开发了？
Mike Grell：不幸的是，好莱坞机器的轮子不仅转得很慢，有时甚至根本转不动。人们一直对此感兴趣，我认识一个导演想做这个，还有一个明星也想做这个，不过这是你需要的三个点其中的两个点。现在我还需要一个人来写支票，这一切都实现似乎有点困难，但是一直都会存在，我确信最终电影会完成的。我已经和一个导演一起合作写了一个剧本，这些年来我们已经在几个不同的版本中进行了微调，变得更加严密，很不错。不同于你在漫画书中读到的，也不同于你在小说中读到的，尽管确实从两者中都获取灵了感。我只是不想让读者没有新鲜感，这样我们就会知道事情的发展，对吧？如果这部电影拍完了，他们会大吃一惊，因为这是和之前不一样的。
Richard Gray：你现在在做什么？
Mike Grell：我刚刚为黑马完成了一个人猿泰山主题的叫做《The Gods of Opar》的漫画，是我自编自绘的。我的老朋友Mark Ryan，他是电视连续剧《Robin of Sherwood》中的明星之一，他扮演了Nasir。他在《变形金刚》系列电影中为大黄蜂、天火和禁闭配音。他最近在Michael Bay的海盗剧《Black Sails》中扮演Mr. Gates，我们一起做了一个项目，结果在我们完成第三期之前就被出版商花光了钱。它叫做《The Pilgrim》，我们正在复活《The Pilgrim》。它将在2015年秋季上市，由Strick 9 Studios发行。
Richard Gray：你已经在为构建角色而努力，也创造了属于自己的原创角色。有没有一个你一直想写却没有机会写的角色？
Mike Grell：美国队长。
Richard Gray：美国队长身上有什么吸引着你？
Mike Grell：我看过的最早的漫画书之一是我父亲买的二战时期的《美国队长》。它可能还在阁楼上的一个盒子里，我得去看看。这书对我很有吸引力。我对美国队长的看法不同于目前的做法，我想把重点放在第二次世界大战时期的一个人在21世纪醒来时形成的鲜明对比上，并探索两个时代之间的差异，还有美国人生活方式的观点和态度。
我不是在吹牛，但这是我喜欢澳大利亚的原因之一。我在20世纪50年代长大，80年代和90年代我在澳大利亚时，我发现澳大利亚和50年代的美国非常相似。如果你在城里是个陌生人，那么你当陌生人的时间并不会持续很久。如果你需要帮助，总有人愿意帮助你。我的一个朋友开车穿过了纳伯拉，他从悉尼出发，目的地是珀斯。在路中间的不知道什么地方，他的车抛锚了，车上还有他的妻子和刚出生的孩子。就在他们想接下来怎么办的时候，山那边来了一辆涂着和平标志和鲜花的老式大众汽车，开车的是一些移民嬉皮士。那些家伙把车停在路边。在车上拿出了工具箱，那家伙的妻子坐在那里，给特蕾西和孩子喝冷饮，而丈夫在修理汽车，之后回到车里，然后就走了。别告诉我世上没有什么天使。他可能是从海特艾许伯里，或是旧金山，或是其他什么地方来的，以前那里到处都是天使，现在已经看不到了。过去在美国也是这样。当我还是个孩子的时候，我可以搭便车到任何我想去的地方。不仅安全，而且是一种可以接受的交通工具。人们会停下来，在路边抱起一个孩子。“你要去哪儿？”“我要去湖边。”上车吧，我们可以帮你省下三英里的路程。我们从来没有想过这件事。现在甚至对于司机来说让别人搭车都是在玩命，更不用说搭别人的便车了。世界变了，时代变了。我不知道接下来该怎么办。
如果你曾经看过电影或者读过《No Country for Old Men》这本书，这就是治安官角色的真正意义所在。他经历了这种变化，最后他意识到他必须离开，因为这个国家不适合老年人。希望我们能找到一些方法把我们的灵魂找回来。这就是我想写的美国队长故事。
Richard Gray：听起来不错。当然，你以前也和其他漫威人物打过交道。你曾经创作过钢铁侠。我想你之前表达的一些态度是，想让他回到最简单的状态。
Mike Grell：是的，他的这套装甲已经变得如此强大。Tony Stark自己也变成了Arnold Schwarzenegger。我认为那是错误的。这套装甲基本上让他成为了超人，曾经有一些伟大的超人故事，但是在一个不会受到伤害的人身上很难投入感情。我还为他添加了一个弱点，他必须每24小时充一次电，不然就会死。还有另一个设定是在危急时刻，他可以利用自己的心脏能量运行装甲，即便他知道自己可能会死，所以这就变成了个人的牺牲。我想把焦点从装甲上移开，转移到装甲里的人身上。这就是为什么当他们宣布《钢铁侠》这部电影时，我惊慌失措。我觉得绿巨人的电影就像是在看电子游戏，而且不是很好看。我担心他们会这样对待钢铁侠，把重心放在他的装甲上。不过即使在拍摄动作场面时，他们也会切换到Robert Downey Jr.的特写镜头。他们永远不会让你忘记那套装甲里面有个人。我的方法之一是我看到这套装甲是保护他免受外界危险的盔甲，但它也使他与其他人类和世界隔绝。我把这一部分写进了我的故事，试图尽可能多地让故事回到装甲里的那个人身上。
Richard Gray：当你谈论《No Country for Old Men》和多年后回归角色的想法时有几件事让我印象深刻。在很多方面，你在《长弓猎人》中让Oliver变得更老，他自己也意识到了这一点。除了你现在和电视剧合作的漫画外，你还想再创作这个角色吗？让这个角色像这样回归，看看年龄对他的影响，还有变化的时代对他的影响？
Mike Grell：在30年后我很想再创作《长弓猎人》版本的Oliver Queen。严格来说这样的话他已经75岁了。我觉得随着剧情的发展，角色变老是必要的，因为这会让他们和我们一样牢牢地置身于现实世界中。现在，我们都有自己的英雄，尽管我们的英雄和我们自己不一样，但正是这些相似之处让我们如此爱他们。我想回归再次创作Oliver和Dinah，不一定要从我离开的地方开始，而是未来，他们的未来。这就是他们经历过的生活，我希望他们没有其他问题，仍然在一起，我认为读者已经准备好了。
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