《吉祥如意》观后感：我会怀念中国传统农村家族关系，但我选择逃离

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这不是一篇影评，只是一篇观后感。
走出电影院，我一下不知道该说些什么，用如鲠在喉来描述这种心情，也是恰当的。
影片的信息量大吗？
大，且集中在最后爆发。我们能看到明显的剧情起伏乃至冲突，但给人最挥之不去的情绪，往往是平静且无声的。
尽管看完影片后，我恍然，感触，叹世事无常，但这种百感交集不是由一泻千里式的爆发而带来的，影片避免了歇斯底里，更多是敏感的情绪不断堆砌。最终走出电影院时，不免会有一种无力感。这种无力感让人犹如身陷囹圄，有人极力挣脱，有人向其低头。
如果你还没有看过《吉祥如意》，那么我极力建议你先退出这篇文章，也最好不要去看别的相关内容，先去把电影看完。

 影片一共分为两个部分——《吉祥》和《如意》。如果说《吉祥》为观众呈现了一部“戏”，那么《如意》则诉说了一段“人生”。
《吉祥》讲述了一个东北农村家庭在春节前后因亲人而团聚的故事。作为凝聚家族的老人，奶奶本应是影片中占重要戏份的人物，却因为重病仙逝，并没有成为故事明面上的中心人物。取而代之，后天发病，年龄接近62岁，智商却仅相当于5岁儿童的老三王吉祥成为了家族矛盾的漩涡中心。影片很多篇幅放在了讨论王吉祥的归属问题上，老人死后，剩下的四个兄弟姐妹与女儿，谈王吉祥色变。
任何一个家庭中，王吉祥的存在都是一个负担，兄弟姐妹都承认王吉祥在患病前，是家族里贡献最大的人，却没人愿意在老人死后接过这个“烂摊子”。影片里四个兄弟姐妹不断推脱，在冲突最激烈时，有人为自己找借口开脱，有人端着架子在和稀泥，也有人破罐子破摔，而亲情淡薄、久未返乡的女儿面对突如其来的一切，只有沉默是她远离这一切的最好方法。

形成对比的是，王吉祥挂在嘴边的“文武香贵，一二四五”和“明早找妈”却成了他心目中亲情重要的体现。

我相信影片能勾起大部分中国人的感触与共鸣。影片中多次出现了“实施全面两孩政策，促进人口均衡发展”的标语，而在老一辈，那可不止二胎，三四五胎才是常见的事。
从最早的氏族社会开始，一直以来血缘都是中国社会结构的联系纽带，受到宗法制度和儒家文化的影响，中国家庭一直强调的是血浓于水，常回家看看，甚至包括大禹三过家门而不入也是因为故事发生在中国，如果大禹身处西方社会，这也不会成为一段佳话流传下来。

王吉祥因为他的病，不会去思考与顾及生活的压力，他的脑中只有自己的家族，乃至于当老人已经下葬后，他还不断地嘀咕“明早找妈”。文武香贵与女儿面对着现实的压力，几十年的成长和他们自己家庭的组建，让他们与越活越回去的王吉祥，有着巨大的鸿沟。鸿沟底下不断吹来名为家族、亲情的道德罡风，而现实则让他们步履蹒跚。这才出现了影片中年夜饭争吵的一幕，包括呈现出来其中之一的“有话不好好说”，这种拧巴的中国传统农村家庭关系，让每一个年轻人都想逃离，正如导演大鹏说的“在北京的我，和回家的我，是两个人。”

伴随着年轻人出乡，计划生育，改革开放等等社会发展进程的影响，中国传统农村家庭正在逐渐消失，以东北为例，大鹏想要拍一拍东北农村家庭过年会是什么样子，他不知道会拍到什么，他以“天意”劝说刘陆，让她加入这场冒险。这就是《吉祥如意》的《如意》。

《如意》让我为之一颤，吉祥篇的叙事与拍摄方式一早让我心生疑问，这真的是一部电影吗？直到看到《如意》，大鹏走上舞台，幕后走到台前，我们走进幕后。在我的观念里，我不认为这是一部电影，只是它选择了在影院上映。它是纪实的，但不是纪录片，它只是一段生活。

在吉祥中所感到的熟悉与不适在如意中进一步放大，我没有特别伤感，只是说不出话。如意无情地印证了你的熟悉与不适，直接将中国式大家庭的伤疤揭露于眼前。
人生如戏，戏如人生。我没有感到被冒犯，我会诧异于这段如此戏剧性的故事居然是真实的，而无奈且绝望的是，这正是大部分中国人都曾经历的现实。
看完影片后，我女朋友说，她会做出和那个真正王庆丽一样的选择——拒绝并逃离这个寒冷的东北，不愿受到除父母以外的家族关系的束缚。当然，她并不赞同王庆丽那样，将应该赡养的父亲推给母亲的做法。
刘陆曾两度向王庆丽发问：“为什么可以做到十年不回来？”

局外人看到的是不解与亲情，局中人面对这种关系则是恐惧与排斥。一旦远离了这段关系，就很难再回来，文武香贵面对这段逐渐消亡的关系，用了“树倒猢狲散”作解释。

中国人的家庭关系真的很拧巴，大概是对于正处于迈步中的年轻一辈来说，本身自己就是在日新月异地经历着变革吧。我文中提到中国传统家庭关系时，可能或多或少给人感觉掺杂了消极的看法与情感，但我知道我没有权力批判或贬低它。面对正在消亡的传统家庭关系，我也会怀念当它枝繁叶茂时，一大家子热热闹闹地过年。一方有难，八方支援也是这种传统家庭关系一直存在的原因之一。但七嘴八舌，早已各自成家，却碍于传统，迫于血缘而被勉强维系的传统家族，总不免让人窒息。
《吉祥如意》与去年由华裔女导演王子逸执导的《别告诉她》有着相似之处，用中国人极其熟悉的场景，将各种生活点滴提炼出来再用艺术加工的符号增强这种情感，让我们知道这种家庭关系与矛盾普遍存在于中国各个地方，乃至我们身边。而《吉祥如意》毫不保留地，将幕后情感宣泄出来，正是这种一锤定音的现实揭露带来的无力感，才更让我走出电影院后有种说不出的感觉。

如果我是王庆丽，我会接走王吉祥，但我不会再回到那个小乡村。