《悲情城市》无论是对于侯孝贤本人，亦或者是对于台湾新电影而言，无疑是一部里程碑意义上的作品，它作为台湾新电影运动的高潮部分，彻底与过去的国统时期的电影形式宣告道别，而正如它承担着这整一个台湾新文化的革命性运动最高潮的位置那般,侯孝贤获得了如同罗大佑在民歌运动中的地位那样,成为当时那个充满变革和变革后的迷茫中最惹人瞩目的文化符号之一。在此之后台湾新电影运动也逐渐地变成了一首历史的挽歌，变为了逝去的某物一部分。

在未来的创作中，将尝试从电影、游戏、动画等流行文化说起，试图构建一种我自己一直想要建立的一种哲学体系，当然现如今依旧是以齐泽克、阿尔都塞、黑格尔为基础，希望在今后的思考和文化实践中，找到我自己的道路。笔者本人在撰写这篇文章时由于现实的挫折和个人起伏的状态等原因，很久没有进行像样的写作，难免会出现逻辑混乱、表述不清的问题这点会随着各个项目的展开得到改善，也欢迎大家提出各方面意见。

笔者将分别从卡朋特的《怪形》、《天魔回魂》、《战栗黑洞》对其电影作品中的克苏鲁元素进行简要剖析，如有不足之处望指出